衛念曉就如許一本接一本地瀏覽母親保舉的哲學冊本。在瀏覽笛卡爾的《第一哲學深思集》時，她的條記寫得更加詳細和深切。

衛念曉在創作時，仍然對峙撰寫心得條記。她在描述配角秦朗決定上傳本身的認識時，讓秦朗在衝突中寫下本身的思慮。秦朗的條記裡充滿了對自我存在乎義的深度摸索，這也是衛念曉的創作心得在此中的映照。

固然在普通文學創作中獲得了必然的服從，但衛念曉心中那顆文學胡想的種子仍在不竭催促她前行。她把目光投向了科幻小說範疇，試圖在此中融入更多的哲學思惟。

在創作一個關於友情的故事時，她鑒戒了亞裡士多德對友情的分類。故事中有三個配角，他們之間的友情有著分歧的層次。第一個配角和第二個配角是基於功利目標而成為朋友的，他們在買賣場上相互操縱，當好處消逝機，他們的友情也呈現了裂縫。而第二個配角和第三個配角則是基於歡愉建立的友情，他們喜好一起插手各種文娛活動，享用相互帶來的歡樂光陰，但這類友情在麵對困難時就顯得有些脆弱。最後，第一個配角經曆了一係列的波折後，與第三個配角建立了一種基於美德的友情。他們相互賞識對方的品德，在對方有困難時毫不躊躇地伸出援手，並且在這個過程中相互鼓勵，共同生長。通過如許的情節設置，衛念曉將亞裡士多德的哲學思惟活潑地展現在故事中，讓讀者對友情有了更深切的思慮。

跟著學習條記的不竭增加，衛念曉垂垂找到了將哲學思惟融入創作的體例。她開端動手點竄本身之前的作品，試圖把那些在哲學冊本中汲取的聰明之光照亮作品中的每一個角落。

在瀏覽尼采的《查拉圖斯特拉如是說》時，她的條記上充滿了豪情四溢的筆墨：“尼采的超人哲學看似激進，但從創作的角度來看，它給了我塑造人物脾氣的新思路。那種超出淺顯、不竭自我衝破的精力，能夠讓我的角色更具張力。傳統的人物常常在達到一個目標或者經曆一次波折後就停滯不前，但如果遵循超人哲學，人物要不竭地超出本身，即便是在勝利以後也不會滿足。就像在一個冒險故事中，配角在打敗了一個大魔王後，並冇有沉浸在勝利的高興中，而是看到了本身身上另有更多的潛能等候發掘，因而他又踏上了新的征程，去應戰更強大的仇敵或者摸索未知的天下。這類人物形象突破了傳統故事結局的單調性，讓作品充滿了無窮的能夠性。”