闡發吳蓀甫形象及其意義。

2表白當時中國社會的性子，還是半封建半殖民地，並且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上本錢主義生長門路的謬論。

4、簡析趙伯韜形象。

創作進獻：1茅盾為代表的社會闡發派小說，首要通太小說的創作來闡發社會。閃現出一個跟隨期間風雲的變幻，大範圍的揭示社會餬口，反應餬口的方方麵麵，茅盾的小說反應了中國近代的統統嚴峻汗青事件。

吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中百姓族本錢家的藝術典範。

2申明本錢主義生長的門路、實業救國門路在中國如許的汗青前提下是走不通的。

吳蓀甫的脾氣是龐大豐富的，是一個血肉飽滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《半夜》也是茅盾對當代中國文學的一個首要進獻。（以上是首要特性的闡發，還應參考5，人物描述特性的闡發）。

可見，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定汗青環境中的中百姓族資產階層的一個失利了的豪傑形象。在他身上反應了軟弱的中百姓族階層詭計擺脫帝國主義和大班資產階層的壓迫，胡想走上獨立生長本錢主義門路而終究停業的汗青悲劇。這一悲劇不是偶爾的小我悲劇，而是階層的悲劇。它揭露了實業救國此路不通，中國實際社會不但冇有走上本錢主義門路，並且更加殖民地化了。

吳蓀甫是上海灘上的產業巨擘，財力薄弱，創辦有近萬人的裕華絲廠。他的首要脾氣及特性是奪目無能，有大誌有魄力，富有冒險精力，是一個鐵碗人物。在他和其他民族本錢家的乾係中，表示出他的心狠手辣、無情兼併的脾氣特性。

民族產業本錢家吳蓀甫是全書統統事件和人物的連接點和衝突牴觸的中間。全書揭示的各種衝突，都把核心集合在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣漠的社會背景和龐大的階層乾係中來表示的。