需求特彆指出的是，在這裡，五明針對“機遇”以及“靈感”展開闡述時，他所設定的目標並非純真地將之當作一個純粹的“實際”性議題來加以研討分解，而是更多地偏向於把它們視為在“行文”這個詳細階段當中實在存在著的一種征象來予以對待措置。正因如此，接下來五明將會重點投入精力去學習切磋那些能夠培養並且維繫住“機遇”的一係列相乾聯的首要內容。

五明深切思慮後發明，實在還存在一個關於如何公道應用大腦的“最好時候”題目。這個題目不但與作者本身的春秋特性以及身材狀況緊密相連，同時也遭到事情環境和小我“風俗”等身分的顯著影響。

但是，固然他對本身設定瞭如此嚴格的原則，但當他向其彆人供應有關寫作方麵的建議之時，卻出人料想地揭示出了適度寬鬆的一麵。他並冇有將本身那種超高強度的創作節拍強加於彆人身上，而是按照每小我分歧的環境和才氣程度，矯捷調劑並放寬了那些本來看似不成超越的“標準”限定。隻見他一臉嚴厲，目光果斷而又充滿體貼，緩緩開口說道：“各位啊，請務必記著，每小我每個禮拜最多隻能撰寫兩篇短篇小說罷了。這可不是我隨口一說，而是顛末沉思熟慮得出的結論呐！”他頓了頓，接著解釋道：“我將這類寫作頻次稱之為‘手和腦筋’的‘急行軍’。你們想想看，如果我們過於頻繁地去創作短篇，那麼不管是手部的謄寫行動，還是大腦中的思惟活動，都會因為過分頹廢而變得癡鈍乃至僵化。”

曾經，在一次坦誠的交換中，契訶夫毫不粉飾地親口說道：“誠懇講啊，我真的很難回想起來到底有冇有哪一部小說是破鈔了我超越整整一天的時候去經心打磨才氣終究完成的喲。即便是您特彆鐘情愛好的那一篇《獵人》，實際上它也是我在阿誰小小的浴棚裡，文思如泉湧般一氣嗬成創作出來的呀！”由此可見，契訶夫對於本身的創作效力有著極高的標準和近乎刻薄的自我要求。