這首詩的寫作伎倆比較委宛和內斂，通過簡練而活潑的筆觸勾畫出了一幅反差光鮮的"販子小景"畫麵，揭示了貧富之間的差異與衝突，留給讀者更多思慮和回味的空間。比擬之下，它冇有像胡適的詩歌那樣強行增加一個令人不對勁的"尾巴"，而是恰到好處地結束。但是，顛末深切咀嚼，能夠發明它的立意遠高於之前提到的作品。彆的，魯迅的《一件小事》一樣描畫了"人力車伕"這一形象，但寫作時候略晚一些，不過其主題思惟卻遠比前麵兩首詩歌更加深切、高遠。它透過那樣淺顯、淺顯的一件“小事”——一個“車伕”不顧“我”的勸止，攙扶起一個頭髮斑白、衣衫襤褸的顛仆了的“老女人”向巡警分駐所走去，英勇地承擔起了肇事的任務，表示了在勞動聽民高貴品德的感化下，一個進步的知識分子嚴於“解剖本身”的極新主題，反應了“小事”不“小”的深廣內涵，從“一粒沙”裡見出了期間的光輝！

客告車伕。“你年紀太小，我不坐你車，我坐你車，我心中慘淒。”

比如以寫“蜜蜂”來講吧，它既是畫家的“愛物”，也是作家常寫的題材。但是，分歧作者對它的熟諳和評價，即由它所“引出“或“造出”的主題倒是並不不異的。如：法國蟲豸學家法布爾，從科學角度解纜，察看、研討了蟲豸的餬口習性後寫出《蟲豸記》。他獎飾蜜蜂是“不會丟失方向的精靈”；而楊朔則從文學角度解纜，在散文《荔枝蜜》中熱忱地讚美了那些締造新餬口的勞動者，把他們比作蜜蜂，說“多敬愛的小生靈啊！對人無所求，給人的倒是極好的東西。”

車伕告客。“我半日冇買賣，又寒又饑。你老的美意腸，飽不了我的餓肚皮。我年紀小拉車，差人不管，你老又是誰?”

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這首七言絕句《誄蜂》由唐朝墨客羅隱所著，其感情竭誠深沉、寄意深遠，包含了作者對辛苦奮動卻冇法享用服從的蜜蜂們的深切憐憫與憐憫。“誄”字意為記念之意，羅隱通過詩歌表達了對蜜蜂的記念之情。從另一個角度來看，這也揭示了他在思惟方麵具有進步性的一麵。

在寫作中，對待主題這個題目上，同一事物，不異質料，分歧作者，所作出的“判定“，所得出的”主題”不儘不異，乃至大相徑庭的環境屢見不鮮。

詩句以下：

無照風景儘被占。