3。過於麋集地引入角色。這會讓讀者感到堵塞。這比如你剛進入一場派對，仆人迫不及待地向你先容統統的來賓，成果是你能夠一名也記不住。以是在小說裡，最好先讓一兩個角色退場，使讀者對他們有所體味今後，再引入更多的角色。彆的，配角名字的首字母最好分歧，建議采取分歧的音節，以便讀者辨彆。

4。貧乏光鮮的觀點。如果你的書是一部電影，那就劃一於鏡頭到處亂跳。觀眾但願的是進入到一個故事情節，專注於一小我物角色，然後有彆的一小我物從天花板上望下來，鏡頭就像通過第二小我物的眼睛揭示。作者必須精確地掌控觀點，並且有效地揭示。如果你還冇有把握首要的小說寫作技能，那就需求停止練習。

13。描述老是包含“富麗的散文”，特彆是開首幾段。我不曉得有多少夢幻般的小說是以一段美好的描述作為收場。但必須承認的是，這些小說多數是來自那些文學大師，並且是他們成為大師今後的寫法。是以，除非你對這類敘事表達具有無與倫比的天賦，我建議在收場最好還是用一些行動和對話。比及你真正成名今後，有大把大把的機遇去揭示你的詩意。

14。對話的互動性不敷。這是我在寫第一部小說時碰到的題目。好的對話並不是真的演講，而是對演講的仿照，去除統統不需求的資訊，集合到風趣的事情上。你能夠會說，好的對話就是演講的精選集，人物間的對話應當像打網球那樣有節拍的來回，我們不成能在對話中給對方長篇大論。團體而言，你應當讓對話儘能夠簡短，除非小說中的人物真的是在做演講。這點在小說的頭一章特彆首要。

4.《丟失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

9。描畫的場景並冇有推動劇情。在一個好的故事裡，每個場景都應當對情節的推動有所感化。這就是說，在每個章節的末端，豪傑都能比章節開端時瞭解更多的東西。情節變得更加龐大，狀況變得更糟，豪傑墮入更深。如果場景冇有推動情節，讀者就會有一種無所事事的感受，彷彿作者是在華侈時候。普通新作者總想用幾個場景暖場，除了幾個角色人物相互熟諳以外，冇有供應任何有代價的資訊。這些可有可無的場景必須被去除。

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