10。讀者冇法與小說中人物建立感情上的聯絡。在瀏覽過幾頁今後，讀者應當曉得配角是誰，他想要甚麼，他在想甚麼。讀者應當對角色感同身受，不但僅是純真的喜好，而是瞭解角色的態度和行動體例。如果讀者看完小說冇有引發如許的共鳴，那意味著小說是失利的。

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2.《戈壁農場主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx

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5。人物之間貧乏差彆性。當我們瀏覽小說的時候，老是但願能夠發明角色之間光鮮的脾氣差彆，如許能使我們感遭到實在，從而充分投入到故事當中。我們會找到本身深愛的人物，也會討厭此中一些人。我們大部分人看小說是為了體味其彆人的辦事體例――我們會設想本身如果是小說中人物的話，會作何反應。以是你越早讓人物脾氣揭示出來，讀者就會更快地投入此中。

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

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12。太側重於描述。如果你但願走傳統出版線路，試圖尋覓到一名代理人，這些代理人收到新的稿件時，普通起首快速瀏覽一下人物對話和描述。相對來講，對話較多的篇章常常比較輕易瀏覽。如果一本書中90%都是景象描述，對讀者來講，讀起來就會有些承擔。讀者更但願對話與描述保持均衡。對於最風行的小說來講，最好是對話多於描述。我並不是說對話本身就必然是好的，它能夠反應出明天讀者思惟的鈍化。但承載過量描述內容的小說的確不太輕易發賣出去。

3。過於麋集地引入角色。這會讓讀者感到堵塞。這比如你剛進入一場派對，仆人迫不及待地向你先容統統的來賓，成果是你能夠一名也記不住。以是在小說裡，最好先讓一兩個角色退場，使讀者對他們有所體味今後，再引入更多的角色。彆的，配角名字的首字母最好分歧，建議采取分歧的音節，以便讀者辨彆。

5.《妖嬈的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570

7。過分頻繁或太早天時用倒敘伎倆。有些寫作教員公開表示，倒敘伎倆應當儘能夠罕用，我是此中之一。倒敘的首要題目在於它講的事情是已經產生的。作為讀者，我們本能地以為豪傑冇法竄改這統統了。我們會有能夠對作者的描述感到不耐煩。我信賴，在一個好故事裡，倒敘必定有其代價，但收場就采取倒敘並不是很明智。