“此環為和田玉砥礪，質地純潔溫潤，扁平圓形。直徑9.9、孔徑5.7、厚0.4厘米。”

“這件西漢帶鉤呈扁長條形，長14.6、寬3.5、厚0.9厘米，是由一塊整和田玉砥礪而成。部分有褐色沁斑。鉤首及鉤尾均雕作龍頭形，鉤身微弧，兩側各高浮雕一螭虎紋。”

雕鏤大將圓雕、浮雕等多種技藝揉為一體，經心砥礪，使畫麵深淺起伏，凹凸竄改，在光芒折射下產生明暗對比結果，加強空間感和立體感；奇妙用色，將深紫色作為太陽，放在顯眼位置，佈局恰當。作品主題凸起，真真相間，繁中求簡，層次清楚，玉雕的光彩與挑選的題材非常符合，使“牛走函穀關，紫氣自東來”獲得完美的表現。

副會長錢明揭示的是一件西漢玉環。

“螭，當代傳說中的一種植物，蛟龍之屬。一側螭虎的尾巴翻捲到鉤麵，另一側螭虎頭向鉤麵，絞絲卷尾。鉤體正麵陰線浮雕六組勾連雲紋，背部有橢圓形鈕，偏於一側，這是隨玉料砥礪。”

華國書法家協會名譽主席孔品祥帶來的是歐陽修《灼艾帖》。

“韓乾，陝西藍田人，餬口在唐玄宗期間。少時家道清寒，常為酒家送酒。大墨客五維發明他的才氣，幫助他學畫，‘初師曹霸，後自獨擅’，遂成為畫馬名家，玄宗時供奉內廷，玄宗曾令他師事陳閎畫馬，他說；‘臣自有師，陛下內廄之馬，皆臣之師也。’可見他的成績是從實際餬口的察看，寫生所獲得的。”

“永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金期間，其青花瓷之胎質、底釉、繪畫，無一不精。此盤利用永樂時由西洋入口的‘蘇泥勃青’料，濃厚素淨，滲入胎骨，並有天然暈散構成的‘鐵鏽斑’，手撫之有凹凸不平之感。”

雲飛揚第一次見到歐陽修的親筆書法，隻見展開的卷軸上筆跡端莊勁秀，內容是:“修啟，多日不相見，誠以戔戔。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。”

“這件玉雕擺件是由高24.5厘米、寬20厘米、厚7厘米的翡翠料砥礪而成。”

《老子出關》作品選配紫檀木雕底座，用浮雕技藝雕鏤山石、樹木、巷子等，特彆是底座的巷子與玉雕畫麵右下側的巷子連接，給人以畫未儘，意無窮之感受，不由為之稱妙。