李廣德簡樸的先容以後，大師開端細細觀賞。

作品應用中國傳統散點透視伎倆，以“S”形構圖，使畫麵空間寬廣，層次清楚，表示出凹凸遠近的結果，使茫茫關山邊域顯得深遠空曠；操縱橫向飛舞的雲紋，與山石樹木構成曲直反正的對比，人物、走獸、流水與山石、城樓構成動靜對比，相互映托，加強構圖的竄改，既有對比，又有同一，使畫麵更加豐富多彩。

“韓乾，陝西藍田人，餬口在唐玄宗期間。少時家道清寒，常為酒家送酒。大墨客五維發明他的才氣，幫助他學畫，‘初師曹霸，後自獨擅’，遂成為畫馬名家，玄宗時供奉內廷，玄宗曾令他師事陳閎畫馬，他說；‘臣自有師，陛下內廄之馬，皆臣之師也。’可見他的成績是從實際餬口的察看，寫生所獲得的。”

“到了西漢，玉環的形製更加豐富多彩，如此件龍鳳紋玉環，不但玉質良好，砥礪精美，並且構圖新奇，龍鳳形象誇大，雕玉工匠把設想中龍鳳騰踴姿式和正躍但是起的刹時姿勢描畫得淋漓儘致，充滿著靜態藝術的美感。這在漢朝出土的玉器中可貴一見，是為西漢龍鳳藝術創新的上乘之作，彌足貴重。”

雲飛揚第一次見到歐陽修的親筆書法，隻見展開的卷軸上筆跡端莊勁秀，內容是:“修啟，多日不相見，誠以戔戔。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。”

“螭，當代傳說中的一種植物，蛟龍之屬。一側螭虎的尾巴翻捲到鉤麵，另一側螭虎頭向鉤麵，絞絲卷尾。鉤體正麵陰線浮雕六組勾連雲紋，背部有橢圓形鈕，偏於一側，這是隨玉料砥礪。”

“這件玉雕擺件是由高24.5厘米、寬20厘米、厚7厘米的翡翠料砥礪而成。”

這件玉帶鉤非常完美，大師賞識很久。

“國表裡現存傳世的永樂青花瓷，大盤常常以花草為裝潢題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已把握的質料來看，完整的隻要三件：除這一件外，日島國立美術館一件，我們故宮博物院一件，故宮博物院現存的那件最為精彩。”

雕鏤大將圓雕、浮雕等多種技藝揉為一體，經心砥礪，使畫麵深淺起伏，凹凸竄改，在光芒折射下產生明暗對比結果，加強空間感和立體感；奇妙用色，將深紫色作為太陽，放在顯眼位置，佈局恰當。作品主題凸起，真真相間，繁中求簡，層次清楚，玉雕的光彩與挑選的題材非常符合，使“牛走函穀關，紫氣自東來”獲得完美的表現。