作者寫第二本書時，已經有了本身的女兒，以是她說，寫如許的書，既是為了母親，也是為了女兒。作者冇有說出來的話，或許是但願本身不要再像書中的母親，女兒也不會再是書中阿誰女兒。

這是兩本讀來讓民氣生驚慌的書，本來我覺得是小說，有很強自傳性子的小說。但作者本身的說法――起碼在《好後代花》中，她不止一次明白指認《饑餓的女兒》是一部自傳。那麼，《好後代花》也能夠視為是自傳了。前一本書的人物都在這本書裡悉數退場，環繞著最首要角色的母親的歸天，與一場中國都會基層社會常見的葬儀，以沉痛的追思的體例持續了、飽滿了母親和與她平生密切相聯的那些人物的故事。作者說，她是用這兩本謄寫出內心深處的“暗中與愛”。在我看來，前一本書更多是暗中，和對暗中的抵擋。後一本書，則是愛，以及通過這類人類巨大的感情達成的寬恕。

此時，在一個淩晨結束了冗長的瀏覽過後，我一邊寫下這些筆墨，一邊激烈地感遭到這在我能夠是一次弊端。

在這個過程中，真的為作者表示出如此的勇氣感到震驚與佩服。當下，我們大多數的文學早已學會用一套純熟的技術掩去實際的殘暴，用中庸的溫情諱飾著放棄了對人道缺點與暗中的挖掘，也正因為此，當我們試圖從正麵表達愛意時，也老是顯得虛假而孱羸。但虹影在涉筆與中國一部當代史密不成分的家屬履用時，不躲避，不躲藏，從家庭成員龐大的乾係動手，坦白而直接地寫出了期間，寫出了一個都會被耐久諱飾的一個殘暴的角落。更加可貴的是，作者企圖並不止於透露和控告，而是專注於陰暗的同時也閃光的人道挖掘，專注於曾經的芳華所經曆的中國式的殘暴掙紮與生長，以及更多生命從堅固充分走向衰竭與滅亡，專注於這些生命如安在這個過程動植物般儲存卻停止著人的自我救贖。

那次承諾寫這篇序文的處所，是一個非常能代表明天都會光亮繁華那一麵的場合，能夠用來證明我們終究過上了中產餬口。那樣的場合適合議論風花雪月，適合大師共同神馳即將到來的更加充盈的物質餬口。但是，這三本書讓我回到了我們這一代人程度分歧地經曆過的實在餬口，共同置身其間的殘暴實際――從精神到精力。我們跟書中那些人物一樣，有著暗中的影象，我們都需求感情與靈魂的救贖。如果我們冇有勇氣與才氣自我實現，並且這個社會也冇有人供應這類靈魂的指引，那麼，我覺得這三本書，特彆是《饑餓的女兒》與《好女兒花》，也是一種直接的啟迪。