這三本書的作者是虹影，在我還是一個文學上藉藉知名的初學者時，她就已經很馳名了。在已經變得相稱悠遠的八十年代，我就常從半地下狀況的四川墨客圈子裡頻繁傳聞她的名字。固然，當時我隻從官方刊物上讀過她幾首鋒利的詩，但她的確是很馳名了。當她把敘事性的作品也寫得很馳名的時候，我還在彷彿毫無遠景的黑暗中摸索。並且，仍然冇有讀過她的書。當時，虹影在媒體上常常是一個話題，或者某個事件，我老是對成為話題與事件的人物抱有某種警戒。

阿來

實在，統統這些，作者在這兩本書前的寄語中都有充分的申明。而這兩本書，母親以外，另一個仆人公道是阿誰既為女兒，現在已成為母親的作者本身。女兒與母親兩個形象相互映照，纔是這本書開啟感情之門的鎖鑰之地點。

那次承諾寫這篇序文的處所，是一個非常能代表明天都會光亮繁華那一麵的場合，能夠用來證明我們終究過上了中產餬口。那樣的場合適合議論風花雪月，適合大師共同神馳即將到來的更加充盈的物質餬口。但是，這三本書讓我回到了我們這一代人程度分歧地經曆過的實在餬口，共同置身其間的殘暴實際――從精神到精力。我們跟書中那些人物一樣，有著暗中的影象，我們都需求感情與靈魂的救贖。如果我們冇有勇氣與才氣自我實現，並且這個社會也冇有人供應這類靈魂的指引，那麼，我覺得這三本書，特彆是《饑餓的女兒》與《好女兒花》，也是一種直接的啟迪。

厥後，一邊悔怨這個冒然至極的承諾，一麵還是找了她的書來讀。

鋒利的解剖，英勇的坦陳，因為深厚的愛戀，因為不管對本身還是對天下還懷有誇姣的等候。

如果不是幾個月前和她見了迄今為止的獨一一麵――此次見