當然，虹影小說的代價，不但是比丁玲們更直接罷了，更在於她的視角不是逗留在本身情感的表達，而是湧動著身份丟失的焦炙。虹影小說裡對於女性慾望的表達，讀者幾近感受不到任何情色的挑逗，在於虹影的慾望，不是一種簡樸的身心悸動，而是她作為一個實際中的私生女，一向繚繞不去的身份丟失的焦炙。有人指出“私生女”是虹影作品中一個首要的情結，虹影是如許迴應的：

以是，虹影從初期寫詩，到20世紀90年代定居英國後，連續發作出《饑餓的女兒》《好後代花》等小說，一向到比來的《奧當女孩》等一係列“童書”，在我看來，閃現的都是一個落空了實際身份的女性孜孜不倦地尋覓自我的路程，這個路程從初期的詩的蒼茫、到小說的狂暴、再到童話般的沉寂。恰好是一段精力覺醒的路程。以是，在虹影小說裡，慾望隻是一個大要的東西，藏在深處的是她對於自我身份的焦炙。在中國文學史上，還找不出像《饑餓的女兒》《好後代花》那樣的如此深切如此痛苦地追隨女性自我的小說。