其次，周星馳自小家道就不餘裕，在從影之前，周星馳幾近甚麼被視為卑賤的事情都做過，他的演藝之路也是充滿著艱苦，“小人物”，能夠更能表示周星馳的表情，以是周星馳能夠更輕易掌控，或者說，根基上這就是周星馳的本質演出。最後，在香江，大多的“小人物”的存在，能夠使得周星馳的電影更輕易被大眾所接管，承認，共鳴。接下來，我們來看看周星馳又是如何來塑造這些小人物的。

起首，我們來看一下週星馳對於小人物愛情的塑造。先看如許一個鏡頭，在《武裝元蘇乞兒》中有如許一段父子對白，周星馳：爹，我決定上京靠武狀元。吳孟達：阿燦，老爹等你這句話，等了二十五年了！為了蘇察哈爾家，你應當這麼做！周：不要曲解，我不是為任何人，我是為了一個女人。吳：豪傑！為女死、為女亡、位女上京考狀元郎！何家女子？周：怡紅院金牌清官人，如霜女人。吳：**？！周：有何不當？吳：咀嚼與眾分歧，恰是能人所不能，老爹敬佩你，我陪你上鏡。二三四五六！二三四五六：來了，老爺，甚麼事？吳：少爺上鏡，我們百口搬！**在大師的眼中是很輕賤的，克周星馳在這確成心為之，這是一種後當代主義的表示伎倆，即便我們偶然會看不懂。

這些小人物固然在形狀上就閃現出了一種作為小人物的酸楚，但是周星馳對於小人物形狀的塑造，也並不是一味的尋求揭示小人物餬口的悲慘與不易，他對小人物的描述多是為了劇情的需求，不過我們也能夠不時地在他影片中發明周星馳偶像李小龍的影子，不管是穿戴，還是肢體說話，或許這個我們能夠瞭解為周星馳對偶像的一種懷想或者是可看為周的一種精力依托。

比如，在《大內密探零零發》中，阿發在老婆的生日宴上奮力用飯，直到厥後大師才發明它的萬裡底子就冇有飯。其妻在為他添上飯以後，他一九反覆剛纔的行動。這段描述，把阿發魂不守舍的心機狀況表示出來，雖有誇大，但很貼切。“那個不使周爺笑，便稱星迷也徒然”。他的神采大笑是絕對能夠讓任何一個大要嚴厲觀眾咧嘴，不是唏噓而是笑乃至是捧腹大笑，特彆是那聲悠長盤曲哈哈長笑，絕對是前無前人後無來者的。