對“小人物”愛情的塑造――1.對“小人物”愛情的塑造。記得好久之前寫過一篇關於《大話西遊》的影視批評，那是第一次真正的被周星馳電影中的感情所打動。周星馳電影中多的是對餬口的調侃，對實際的背叛，對傳統品德和看法的應戰，但是，唯獨對感情的描述，她是極度嚴厲的來完成的。

起首，我們都曉得，香江最後被作為一個殖民地劃給英國，當看到衣冠楚楚的英國貴族踏上香江這塊地盤，當看到他們整日沉淪在燈紅酒綠，繁華豪闊的紙迷金醉的餬口中時，時候一長，有著中原民族謙善，不張揚良好氣勢的香江群眾在深受英國貴族輕視和奴役的以及餬口風俗影響之下不免會產生一種本身“不倫不類”“高不成低不就”的“小人物情結”。這是一種大眾情節，為香江人所特有。要反應香江人的心機，就應從這個占香江人大部分群體動手。而在社會基層存在的很多得俚語，也未周星馳供應了很好的素材。

這些小人物固然在形狀上就閃現出了一種作為小人物的酸楚，但是周星馳對於小人物形狀的塑造，也並不是一味的尋求揭示小人物餬口的悲慘與不易，他對小人物的描述多是為了劇情的需求，不過我們也能夠不時地在他影片中發明周星馳偶像李小龍的影子，不管是穿戴，還是肢體說話，或許這個我們能夠瞭解為周星馳對偶像的一種懷想或者是可看為周的一種精力依托。

其次，周星馳自小家道就不餘裕，在從影之前，周星馳幾近甚麼被視為卑賤的事情都做過，他的演藝之路也是充滿著艱苦，“小人物”，能夠更能表示周星馳的表情，以是周星馳能夠更輕易掌控，或者說，根基上這就是周星馳的本質演出。最後，在香江，大多的“小人物”的存在，能夠使得周星馳的電影更輕易被大眾所接管，承認，共鳴。接下來，我們來看看周星馳又是如何來塑造這些小人物的。

無厘頭的電影當然少不了無厘頭故事情節。細心的深切的研討周星馳的電影，就會發明如許一個特性：周星馳的影片中充滿著背景的自虐。當一小我風俗於做一件事情的時候，他必然內心有著一個非此不成的啟事。或許，自虐是他的一種對待餬口的聰明，或許，是他的一種對於舊事的記念體例。當自虐成為一種風行，當《少林足球〉〉中周星馳穿戴破鞋朝我們走來時，她臉上的笑容和精力上的自虐開端了。(未完待續。)

在周星馳的電影中，吐口水成了“世俗”的詳細表現。多數時候，周興持老是被人盆。並且在影片中，口水的量被停止了相稱程度的放大，凡是用“一瓢”或“一盆”描述比較貼切。口水在表達人物情感上起了必然感化，有的時候，應為劇情的設想，周興持不成能拍案而起，又不能破口痛罵，隨以口水代之以瀉情感。