柳玉晴則是一臉的擔憂，但木已成舟，她想勸止，已經來不及，隻得靜觀局勢生長。周夏先前的鑒定程度她天然是清楚的，實際隻是還算豐富，但比她來，還少了很多經曆，更彆說和趙祥波如許的老裡手比擬了。這裡的幾件藏品，換了是她，想要短時候內，全數鑒定精確，也是不輕易，不曉得周夏的表示將會如何。

“哈哈，你這小子公然有點門道！”趙祥波點頭，並不憐惜他的讚譽，他也不但願周夏這麼快就倒在第一關，對他來講，越有應戰越好。

沉香木外壁用的是浮雕以及鏤雕的技法，雕鏤的是歲寒三友。

周夏本身隻能做個大抵的判定，他猜想最有能夠是民國期間的仿品。

沉香木雕的代價大部分就在這質料和雕工上麵，當然，如果是名家雕鏤，又有汗青意義的話，代價也會更高。

在周夏看來，這件筆筒並不像普通沉香木雕鏤那麼精美細巧，但妙處在於設想大膽，充分操縱這段沉香草本身的特性，丟棄陳規。整件作品粗暴大氣，但也不乏細緻之處。

趙祥波隻問他，“你肯定？”

而這件筆山的底款也落著“大清乾隆年製”。

對於保藏者來講，特彆這類冇有銘記的藏品，鑒定起來難度就更大。因為想要精確判定筆筒年代的話，必須對各個期間的沉香木雕特性瞭然於胸，再按照什物的表示，判定筆筒創作的年代。對初入行的藏家來講，這要求算是相稱高了，冇有充足的經曆，冇看夠充足多的真品，想要做出精確的判定，何其困難。

趙祥波最喜好文玩，保藏的這筆山小巧，合用。既能夠置於案上架筆，闡揚它合用性的一麵；也能夠拿在手裡細細把玩。

至於代價之類的，係同一概不做判定，除非是特彆貴重的文物會提示他。其他時候，都需求周夏本身去判定其代價和代價。

周夏這會倒是很謙善，“如果我冇看錯的話，這件五連山形筆山應當是民國時候的高仿品，確切相稱標緻，幾近到了以假亂真的境地。信賴趙老先生早就看出來，就不消我在這班門弄斧了。”

看著他將筆筒輕巧地放下，早就在中間等著的趙祥波和柳玉晴兩人趕緊投來存眷的目光，趙祥波也笑著問他，“小周，你如何看這件筆筒，可還入得你的眼？”

周夏神采穩定，還是嗬嗬笑著說，“如果趙老先生對峙如許以為的話，那我就隻能說，是趙老先生你打眼了，這件筆山真是民國的高仿品。”