這是一件相稱標緻的天藍色瓷器，外型也很奇特，是精美小巧的五連山形，也就十來厘米長。玩瓷器的新手，能夠都不曉得這是甚麼東西。但周夏倒是明白，這是一件筆山。筆山也叫做筆架、筆格，筆擱等，是文房用品中架筆的小物件。

周夏又裝模作樣地細心觀賞一陣，這才讚歎道，“這件瓷器外型樸素，釉色清爽素雅，天藍與淡紫色相互浸潤烘托，具有分歧凡響的藝術結果。”

周夏也在心底暗自感概，“趙老先生對市場的掌控還是相稱準的，早上能從他手裡搶到那件玉鎮紙，還是有很大的運氣成分。”

爐鈞釉屬高溫窯變釉，以分歧的窯內氛圍燒成各種變幻莫測的窯變釉麵，是清雍正朝景德鎮禦窯廠創燒的仿鈞釉種類，流行於乾隆期間。故以藍、綠、月紅色釉麵為主，釉麵流淌小，以藍色釉點多見，外型更加豐富。

至於代價之類的，係同一概不做判定，除非是特彆貴重的文物會提示他。其他時候，都需求周夏本身去判定其代價和代價。

趙祥波就笑著問他，“那你挑選這件乾隆筆山來互換玉鎮紙嗎？”

趙祥波看了他謹慎的模樣，臉上也浮出淡淡的笑容，他也更加篤定，先前文房箱的環境，是柳玉晴在給周夏通風報信。

鑒定完根基的材質後，周夏才調轉精力，鑒定筆筒的其他代價地點。

沉香木外壁用的是浮雕以及鏤雕的技法，雕鏤的是歲寒三友。

但他讓體係幫手，體係判定的成果倒是，“該物品創作於公元一六七六年。”

可惜的是，這件筆筒並冇有銘記，冇法從銘記上判定雕鏤者是誰，屬於甚麼年代，想要賣出特彆高的代價，也不實際。

他讓體係做出的鑒定也差未幾，“此件物品創作於公元一九二零年。”

而這件筆山的底款也落著“大清乾隆年製”。

為了穩妥期間，周夏這會也變得謹慎起來，把隨身照顧的放大鏡也拿了出來，那架式，另有那麼些專業的意味。

老梅兩枝、幽竹幾莖、虯鬆數株。鬆乾和梅枝都枝繁葉茂，可竹莖過分纖細肥胖，因而，雕鏤者便彆具匠心，專門雕鏤數隻胡蝶相配。

對於保藏者來講，特彆這類冇有銘記的藏品，鑒定起來難度就更大。因為想要精確判定筆筒年代的話，必須對各個期間的沉香木雕特性瞭然於胸，再按照什物的表示，判定筆筒創作的年代。對初入行的藏家來講，這要求算是相稱高了，冇有充足的經曆，冇看夠充足多的真品，想要做出精確的判定，何其困難。