周夏本身隻能做個大抵的判定，他猜想最有能夠是民國期間的仿品。

光說不練假把式！

周夏這會倒是很謙善，“如果我冇看錯的話，這件五連山形筆山應當是民國時候的高仿品，確切相稱標緻，幾近到了以假亂真的境地。信賴趙老先生早就看出來，就不消我在這班門弄斧了。”

那就申明，這件爐鈞釉應當是乾隆後的仿品，最有能夠的就當屬晚清和民國期間了，特彆是民國期間，各種仿古作品的品格相稱高，市道上很多拍賣會上的瓷器，都是它們在以假亂真。

柳玉晴則是一臉的擔憂，但木已成舟，她想勸止，已經來不及，隻得靜觀局勢生長。周夏先前的鑒定程度她天然是清楚的，實際隻是還算豐富，但比她來，還少了很多經曆，更彆說和趙祥波如許的老裡手比擬了。這裡的幾件藏品，換了是她，想要短時候內，全數鑒定精確，也是不輕易，不曉得周夏的表示將會如何。

沉香木的筆筒在文玩中並很多見，周夏在之前的拍賣會上，有幸見地過，並曉得鑒定沉香木的一些小訣竅。要不然，光這最根本的材質題目，就有能夠出洋相。

但他讓體係幫手，體係判定的成果倒是，“該物品創作於公元一六七六年。”

在周夏看來，這件筆筒並不像普通沉香木雕鏤那麼精美細巧，但妙處在於設想大膽，充分操縱這段沉香草本身的特性，丟棄陳規。整件作品粗暴大氣，但也不乏細緻之處。

他讓體係做出的鑒定也差未幾，“此件物品創作於公元一九二零年。”

並且，他較著感受得出來，雕鏤者對鬆、竹、梅、蝶等物象所包含的精力內涵都作了恰如其分的表達，有必然的藝術代價。

為了辯白清楚筆筒的材質，他還拿鼻子靠近筆筒，細細嗅了嗅。很快，他就聞到一種非常淡，但卻直接鑽入他鼻中的香味，感受像是絲絲披收回來的。他再用手細心摩挲，這筆筒大要看起來很光滑，有層薄薄的包漿，但摸在手裡並冇有甚麼油油的感受。

對於保藏者來講，特彆這類冇有銘記的藏品，鑒定起來難度就更大。因為想要精確判定筆筒年代的話，必須對各個期間的沉香木雕特性瞭然於胸，再按照什物的表示，判定筆筒創作的年代。對初入行的藏家來講，這要求算是相稱高了，冇有充足的經曆，冇看夠充足多的真品，想要做出精確的判定，何其困難。

而這件筆山的底款也落著“大清乾隆年製”。

趙祥波恐嚇不住他，笑得反而更高興了，“真是成心機，你這小子，如許都忽悠不住你！”