香港電影最成熟的另一個範例是行動片。新藝城則將笑劇片與行動片的範例元素停止融會，製作了《鬼馬智多星》和《最好拍檔》係列等都會行動笑劇，達成了範例意義上的強強結合。此前，張徹、胡金銓、李小龍、袁戰役的武俠片、工夫片和成龍的行動笑劇均分歧程度地帶有禁慾主義色采，女性基上是花瓶和裝點。或許是受上世紀70 年代李翰祥的風月笑劇片非常賣座的開導，新藝城在都會行動笑劇中摒棄了禁慾主義，而大量插手談情說愛、爭風妒忌、打情罵俏的情節，以及具有性挑逗意味的畫麵。在打鬥場麵中，新藝城凡是並不效仿李小龍式的硬橋硬馬、真打實鬥，而是操縱電影絕技及構造道具來營建大場麵，製造視覺異景；正麪人物雖技藝敏捷，會個三拳兩腳，但常常並不是仰仗真工夫，而是依托高科技的東西取勝，或者仰仗聰明乃至小聰明來克服仇敵，或者以惡作劇的體例整蠱敵手，製造笑料，逗悲觀眾。

香港新海潮電影活動以後，香港獨立製片公司賴以儲存的東南亞電影市場產生了一係列嚴峻的竄改：新加坡開端把資金首要投向香港電視持續劇，泰國因天下經濟危急的打擊和限定入口配額等啟事此讓港片舉步維艱，越南市場則因為政治啟事此喪失殆儘。是以，香港獨立製片墮入低穀，藝術性和思惟性較強而貿易性虧弱的電影落空了儲存的泥土。香港電影步入了更加貿易化、市場合作更趨白熱化的汗青期間。在如此嚴格的生態環境下，新藝城采納的最首要的一個選題戰略，是密切跟蹤天下影壇的熱點題材，以力保票房贏利。自1962年第一部007 電影公映，至1981 年，007 電影已出品了12 部，流行環球。從1981 年起，新藝城就戲仿007 電影，推出了《最好拍檔》係列。

新藝城的選題戰略和範例戰略建立在對市場的精確判定之上。上世紀70 年代以來，跟著經濟的繁華，香港青少年的消耗才氣敏捷進步。這導致觀眾的春秋佈局趨於低齡化，14~25 歲的青少年景為電影的消耗主體。新藝城靈敏地應對這一竄改，大量製作以青少年為目標受眾的影片。適合青少年旁觀的影片，很輕易成為百口歡式的電影。以是從70 年代前期開端，好萊塢製作了《第三類打仗》、《外星人》等浩繁百口歡式的電影。一樣，新藝城也拍攝了《風趣期間》、《歡樂神仙窩》、《鬼馬智多星》、《最好拍檔》係列、《小恐怕怕》、《高興鬼》係列、《百口福》、《刀馬旦》和《阿郎的故事》等一多量百口歡式的電影。當年，新藝城的百口歡影片《高興鬼》與其他公司出品的《省港旗兵》（表示犯法和暴力，分歧適青少年旁觀）同時上映。《省港旗兵》的觀眾常常每人隻買一兩張票，而《高興鬼》的觀眾大多一買就是六七張票。成果，《高興鬼》成為當時新藝城紅利最豐富的一部電影。明顯，百口歡式的影片易於達成市場最大化和利潤最大化的目標。