為了鼓勵落入暗中的媽媽，傑克讓外婆剪下他的長頭髮賜與媽媽。那恰是他的力量，在小男孩身上顯得過量的女性力量。這段日子裡，傑克已經垂垂生長為一個真正的小男孩了，他現在喜好和朋友踢球，而不是看《愛探險的朵拉》。

二十多年前，《末路狂花》的露易絲和塞爾瑪駕車衝出絕壁，以壯烈的他殺突破女性宿命、獲得自在。也開啟了讚美女性的阿尼姆斯的女權影片的狂潮。

片中對於女性力量的讚美到處可見，乃至於到了必然程度的對男性加以貶損，這可謂是女性主義影片的常例。當傑克被救上警車，一男一女兩名差人對其查問環境，男差人表示得鹵莽、毫無耐煩、不負任務，想把沉默難語、言辭混亂的傑克送去兒童福利機構拉倒；女差人則和順、詳確、聰明，通過傑克的三言兩語推斷出案件的性子，並鎖定房間的位置範圍，警方繼而救出了喬伊。這也是女權影片一貫的女性締盟合作的設置。

老尼克是一種最負麵、原始、純粹的陽性，全由性本能驅動的雄性植物，冇有阿尼瑪的怪獸，弗洛伊德實際中的小男孩眼裡的父親爭奪和欺負母親的強大的傷害人物。巴望著如傑克的建議“我們殺掉他”，卻無能為力。

《房間》屬於阿尼瑪，處理題目的體例都屬於那些被傳統定義為女性特質的：靈慧、詳確、忍耐、和順、愛。它提出兩個題目，一是男性有阿尼瑪和冇有阿尼瑪各是如何樣的？

孩子是上帝賜與女性的桎梏，但也是恩賜，不管是如何來的，每個孩子都可以是天使。而“ma”，是上帝賜與孩子最好的禮品，甚麼都比不過她。

之前在喬伊降落的時候，她暮氣沉沉地躺在老屋寢室裡發楞，傑克待在中間玩手機，被她氣憤地擯除出去，她拉著傑克到玩具堆前，斥責他有這麼多的玩具，很多禮品都冇拆，你如何就不看看不玩玩呢？

聽著這些話，喬伊倔強而彷徨的神情就像說：你懂些甚麼呢？你是母親嗎？

第二個題目是當女性被阿尼姆斯占有，那麼女性是甚麼？

影片以傑克的視點停止，開首場景是新一天的淩晨，醒來的傑克在小床上看著身邊的媽媽，他的畫外音訴說著他對房間天下和本身的出世的童話觀點。傑克還向來冇有踏出過房間半步，但有喬伊冒死的珍惜和教誨（與老尼克隔斷，早晨老尼克進房間時，他就被喬伊關進小衣櫃裡），他仁慈、靈巧、純粹、歡愉。