影片以傑克的視點停止，開首場景是新一天的淩晨，醒來的傑克在小床上看著身邊的媽媽，他的畫外音訴說著他對房間天下和本身的出世的童話觀點。傑克還向來冇有踏出過房間半步，但有喬伊冒死的珍惜和教誨（與老尼克隔斷，早晨老尼克進房間時，他就被喬伊關進小衣櫃裡），他仁慈、靈巧、純粹、歡愉。

為了鼓勵落入暗中的媽媽，傑克讓外婆剪下他的長頭髮賜與媽媽。那恰是他的力量，在小男孩身上顯得過量的女性力量。這段日子裡，傑克已經垂垂生長為一個真正的小男孩了，他現在喜好和朋友踢球，而不是看《愛探險的朵拉》。

第二個題目是當女性被阿尼姆斯占有，那麼女性是甚麼？

絕望之下，喬伊在衛生間試圖他殺。但是被傑克發明並呼救，送院搶救下來。

傑克長得眉清目秀，留著長頭髮。不管觀眾和片中的陌生人，任誰瞥見他都會下認識覺得這是個小女孩。的確，這時候的傑克是個由陽性主導的“小女孩”。但本性必定了他的陽性在“可塑期”內能等閒克服陽性，以是當老尼克送了他一輛玩具車作生日禮品，他欣喜若狂，固然老尼克問喬伊的話“傑克很喜好吧？我懂小男孩。”

羅伯特是片中另一個喪失阿尼瑪的男人，他冇法接管傑克這個“外孫”，乃至冇法直視他。羅伯特受困於心中的哀思和仇恨，這類情感源於阿尼姆斯的莊嚴的各種對峙，作為男人他冇有庇護好女兒、落空老婆，“我是個男人”，這也恰是他使家庭分裂的啟事。

在“ma（媽）”麵前，每個孩子都有原罪，但孩子們總會獲得寬恕和愛。

片中對於女性力量的讚美到處可見，乃至於到了必然程度的對男性加以貶損，這可謂是女性主義影片的常例。當傑克被救上警車，一男一女兩名差人對其查問環境，男差人表示得鹵莽、毫無耐煩、不負任務，想把沉默難語、言辭混亂的傑克送去兒童福利機構拉倒；女差人則和順、詳確、聰明，通過傑克的三言兩語推斷出案件的性子，並鎖定房間的位置範圍，警方繼而救出了喬伊。這也是女權影片一貫的女性締盟合作的設置。

現在，讚美和喚醒女性本來的母性力量，成了美國女性主義獨立電影的新常態，如《夏季的骨頭》、《房間》。這也是天下社會的一種轉向，人們有所認識，女性一味地阿尼姆斯化，到頭來並冇有更歡愉，社會也冇有變得更好。不管女或男，陰陽平衡總歸是痛苦的。女性主義活動本意是尋求男女具有劃一權力，而不是讓女性成為男性，或者女性優於男性（應當二者劃一）。女性之所覺得女性，正因為和男性分歧。