這不就是女性力量的一個麵？柔韌得像水，不管產生甚麼事情，有多大的痛苦，總能接受下來，總能孕育新的生命。而男性的專屬力量是甚麼？彷彿一片窘蹙，彷彿隻是在女性丟失的時候，提示她：“喂，你但是個女人啊！跟男人分歧，這打不倒你。”

羅伯特是片中另一個喪失阿尼瑪的男人，他冇法接管傑克這個“外孫”，乃至冇法直視他。羅伯特受困於心中的哀思和仇恨，這類情感源於阿尼姆斯的莊嚴的各種對峙，作為男人他冇有庇護好女兒、落空老婆，“我是個男人”，這也恰是他使家庭分裂的啟事。

現在，讚美和喚醒女性本來的母性力量，成了美國女性主義獨立電影的新常態，如《夏季的骨頭》、《房間》。這也是天下社會的一種轉向，人們有所認識，女性一味地阿尼姆斯化，到頭來並冇有更歡愉，社會也冇有變得更好。不管女或男，陰陽平衡總歸是痛苦的。女性主義活動本意是尋求男女具有劃一權力，而不是讓女性成為男性，或者女性優於男性（應當二者劃一）。女性之所覺得女性，正因為和男性分歧。

這就像一個冇文憑、冇事情、冇錢、婚姻分裂、冇朋友、帶著個拖油瓶的單身女人在刷交際收集，看著昔日的小火伴們曬旅遊照、曬精美餐照、曬帥哥照時的表情。既然這是個視女性的陽性為草芥的天下，那她的那一點點高傲算是甚麼？如同一個母親休完產假/離開孩子後要迴歸社會，成果發明本身已經成了“廢柴”。內裡的天下對女人的要乞降評判，幾近全看著她的阿尼姆斯。

《房間》由編劇艾瑪-多諾霍親身改編其同名而成，蘭納德-阿伯拉罕森導演，報告喬伊（布麗-拉爾森）在17歲時放學歸家路上，因為美意而遭鎮上鄰居老尼克的誘騙，被他囚禁在他家後園的鬥室間中充當仆從已有7年，期間生下了已經5歲的兒子傑克（雅各布-特瑞佈雷）。跟著傑克充足懂事，喬伊開端策劃又一次的逃竄，成敗與否全看傑克能不能完成他的任務。

傑克不再需求長頭髮了。但這一股孩子的愛，讓喬伊重拾女性力量，她規複了過來。喬伊向傑克報歉，說她是個“不敷好的媽媽”。傑克不懂，他說“但你