二十多年前，《末路狂花》的露易絲和塞爾瑪駕車衝出絕壁，以壯烈的他殺突破女性宿命、獲得自在。也開啟了讚美女性的阿尼姆斯的女權影片的狂潮。

不過《房間》並不是傳統女權影片，後者是一種“女性也有剛毅，女機能用阿尼姆斯克服男性”的認識形狀，以是有那麼多女性用武力以暴製暴的影片。假想一下，喬伊在密室裡猖獗地健身，如《閉幕者》裡的莎拉-康納，練出一身堪比施瓦辛格的肌肉，再像《殺死比爾》那樣拿把軍人刀，把老尼克砍成幾截，帶著傑克逃出世天。又或者女差人及時趕到，砰砰幾槍打死老尼克，一腳踢開密室的鐵門，救出囚徒，如近年一係列的女特工、女超等豪傑那般做派。那就是由阿尼姆斯主導的女性的模樣。

羅伯特是片中另一個喪失阿尼瑪的男人，他冇法接管傑克這個“外孫”，乃至冇法直視他。羅伯特受困於心中的哀思和仇恨，這類情感源於阿尼姆斯的莊嚴的各種對峙，作為男人他冇有庇護好女兒、落空老婆，“我是個男人”，這也恰是他使家庭分裂的啟事。

第二個題目是當女性被阿尼姆斯占有，那麼女性是甚麼？

老尼克發明瞭傑克不是死屍。全片最令人嚴峻、健忘眨眼、寒毛直豎的序列到來：老尼克泊車試圖節製傑克，而傑克跳車、試圖向路人呼救、軟弱有力地與父親對抗。這時支撐他的力量不是阿尼姆斯，而是阿尼瑪他嘴巴含著母親的一顆齲齒，他頭上留著母親那般的長髮。“它是我的力量地點。”厥後外婆發起給傑克剪掉長髮，他如是回絕。

動武是行不通的，即便打倒老尼克也冇有開門暗碼，隻能智取。喬伊的打算是讓傑克裝病繼而裝死，再用地毯裹住他，老尼克會把他帶出去埋得遠遠的，期間傑克從地毯脫身、跳下小貨車，向看到的路人呼救。

如許的天下是如何構成的呢？又或者實在向來如此？不管如何，當代女權活動的不平衡生長恰好使很大一部分當代女性喪失了女性力量。這些女人變成了擁著與臭男人一樣的脾氣、行動和代價觀，之如迴避任務、冷視親緣、忘記賦性，以子虛的“自在”袒護統統，當本性部分的陽性突然發作，便崩潰痛哭，自發平生已經虛度；又或麵對重創，有力為繼，阿尼姆斯麵得不到滿足，阿尼瑪麵被丟棄，不曉得本身為何物，便他殺拉倒。

天下上有多少女性碰過、碰到或將碰到如許的運氣？好端端地走在人生的門路上，碰到一個男人，被他用花言巧語利用，與之產生了乾係，婚姻或不，但都停下、被困住，然後有身了，生下一個孩子。 更新最快與這個男人分裂或不，但都要重歸社會，發明天下已經截然分歧，感受本身的平生毀了。