邁克爾深切地對“超脫”展開了闡發，再次對托尼的實驗表示了獎飾，隨後話鋒一轉，又再次回到了藍禮身上。

“藍禮-霍爾，又是藍禮-霍爾。每當我們在讚歎著這位年青演員的秘聞和氣力時，他老是能夠再次帶來冷傲的表示。

最後，邁克爾給出了“3.2/4”的評分，不算驚世駭俗，起碼冇有“銀幕”那麼誇大，卻還是是柏林電影節目前為止，“好萊塢報導者”本身的最高分。這無疑是對邁克爾觀點的最好總結。

伴跟著故事的推動，霍爾抽絲剝繭、層次清楚的演出，一點一點地發掘出電影的深意。更首要的是，以小我的故事經曆，折射出全部大期間背景之下的無法和無助，進而延長到黌舍、乃至社會，在每一名觀眾的腦海裡留下一個深思的線頭，至因而否情願將線頭拉出來，又將如何拉出來，這就取決於觀眾小我了。

霍爾挑選了一種風趣而簡樸的演出體例，實在耐人尋味，他剝離了故事本身所包含的哀傷和痛苦，反而以一種近乎行屍走肉般的麻痹和生硬來帶入角色，在電影的開端就營建出了一種冰冷的疏離感，遠遠地將統統觀眾拒之門外。

“紐約客”，“3.5/4”，“冇有人提起，但不得不承認，這部作品讓我想起了’生命因你而動聽’，或多或少地。托尼-凱耶揭示出了教誨當中最首要的特質：信賴，耐煩，另有感同身受，並且以一種悲天憫人的視角敲響了警鐘；同時，藍禮-霍爾奉獻了堪比理查德-德萊福斯（Richard-Dreyfuss）的巨大演出，如果這還是冇法證明他是Y世代當中最超卓的演員之一，我不曉得另有甚麼能夠。”

但，這看似麵癱的形象卻恰好揭示出了霍爾的深厚演出功底，眼神與行動流暴露來的資訊，如同嫋嫋煙霧，始終如有似無地在指尖繚繞，彷彿拖拽著鷂子的線普通，悄悄拉扯著觀眾的存眷，始終保持間隔，卻始終冇法擺脫。那種深沉的落寞埋冇在了蒼茫當中，將單一的情感解釋出了分歧的層次。

“美國週刊”，“3/4”，“托尼-凱耶大膽而猖獗地停止了一場實驗：門生到底是如何垂垂地與教誨擺脫，西席又是如何垂垂地被逼向猖獗。埋冇在黌舍教誨的背後，本源到底是甚麼？這無疑給統統觀眾留下了一個大大的問號。除此以外，感激托尼-凱耶，再次奉獻了最好的藍禮-霍爾。”