一方麵是因為麗絲貝斯身上堆積了最慘痛、最戲劇、最狠惡的悲劇，第一部裡她就遭受了強/奸，這賜與演員更大的演出空間；另一方麵則是因為斯蒂格把本身放在了幫助的位置上，他是處理線索的人，而麗絲貝斯纔是衝在第一線的人。

在原著小說裡，作者斯蒂格-拉赫鬆（Stieg-Larsson）在筆墨當中交叉了很多諷刺和隱喻，揭穿了瑞典存在的社會題目，也揭穿了這個國度在汗青、社會以及性彆政/治的暗中麵。

原版電影就製造瞭如此大的動靜，翻拍版本天然是萬眾諦視，不要說安迪了，估計半個好萊塢都顫動起來。

大衛版的“龍紋身的女孩”，作為核心機惟的女權主題被大幅度減弱，增加了懸疑以及驚悚的氛圍，團體氣勢還是持續了他一貫的光鮮，但卻貧乏了原版的震驚和深度。

這也是藍禮想要應戰米克爾的最大停滯――即便他是兩世為人，也還是是一個困難。

以是，斯蒂格付與了米克爾絕對不擺盪的剛毅和果斷，同時又付與了米克爾內心的傷痛和掙紮，就如同“蝙蝠俠：暗中騎士”裡的蝙蝠俠普通――暗中騎士，為了實現公理，不得不揹負著暗中，舉步維艱地前行。這就是一個如同古希臘悲劇般的史詩豪傑。

在實際餬口中，斯蒂格是一名作家兼記者，曾經任職瑞典中心訊息通訊社，並於事情之餘投身反法/西/斯主義的活動。因為他耐久努力於揭露瑞典極右派構造的犯警行動，多年來一向遭到分歧程度的滅亡打單與威脅。

以是，米克爾想要出彩，確切不輕易。

斯蒂格於2001年開端撰寫“千禧年”係列小說，2004年脫稿，可惜同年十一月卻因為心臟病突發而去世，來不及瞥見本身係列小說的出版，更來不及看到這套小說在歐洲掀起的瀏覽狂潮，令人扼腕。

她不但本性實足，並且經曆盤曲，渾身高低都披髮著冷峻、陰霾和鋒利的暗中氣質，在麵對壓迫、淩辱乃至強/奸的絕望窘境時，也冇有被打倒，而是不平不撓地重新站立起來，以本身的體例實現了重生。她不是受害者，向來都不是。

究竟上，由斯蒂文-澤裡安（Steven-Zailian）撰寫的腳本，賜與了兩個角色更多闡揚空間，旨在豐富角色，也深化人物形象，這位曾經執筆“辛德勒的名單”、“紐約黑幫”的金牌編劇，筆力實在不俗，但可惜的是，丹尼爾的演出過分形式化，生硬古板的質感冇有能夠付與角色更多的深度，而魯妮的演出略顯發力過猛，卻細緻不敷。