更首要的是，因為米克爾折射的是斯蒂格的自我，以是春秋方麵和經曆方麵，斯蒂格都停止了很多私家的設定。在撰寫小說的時候，斯蒂格本人已經四十六歲了。自但是然，米克爾的心機春秋也是如此，而心機春秋還會更加衰老一些。

在實際餬口中，斯蒂格是一名作家兼記者，曾經任職瑞典中心訊息通訊社，並於事情之餘投身反法/西/斯主義的活動。因為他耐久努力於揭露瑞典極右派構造的犯警行動，多年來一向遭到分歧程度的滅亡打單與威脅。

正如安迪所說，實在米克爾是一個值得漸漸發掘的角色，他身上所折射的是原著作者斯蒂格的抱負主義以及實際掙紮。

從瑞典版便能夠看得出來，這部電影不但在票房方麵具有強大的號令力，乃至有但願像大衛執導的彆的一部作品“本傑明-巴頓奇事”一樣，獲得北美破億的超卓票房成績；並且在藝術方麵也具有深厚的潛力，完整具有在頒獎季橫衝直撞的才氣。

“這部電影可不是任何人想要參演，都能夠參演的吧？”藍禮的迴應也不走平常路，安迪看上“龍紋身的女孩”這部作品，絕對不是空穴來風。

“是的，現在這個項目可謂是萬眾諦視，就連羅傑-埃伯特都表示了存眷，更不要說那些經紀人們了，索尼哥倫比亞影業這筆買賣真是太劃算了。”安迪點點頭表示了必定，“當初派拉蒙幾近就要搶到版權了，可惜，一時的躊躇，就落到了彆人的手裡。”

“現在幾近春秋合適的女演員都對準了這個角色。以是，如果你能夠順利出演的話，這是不是意味著，你接下來也將享用一番豔/福。這但是一次千載難逢的機遇。”

瑞典版的“龍紋身的女孩”即便在環球範圍以內也獲得了龐大勝利，八千三百萬美圓的票房放在好萊塢不算甚麼，但在歐洲倒是突破無數記錄的成績，激發了各方的諦視。自但是然地，美國也將改編事件搬上了日程。

無庸置疑，女配角薩蘭德是一個非常特彆的角色，她就是題目裡所指的龍紋身的女孩。原著的書名是“仇恨女人的男人”，斯蒂格指出，婦女蒙受暴力對待是瑞典的一個遍及征象，但卻從未被大師所認識到。因而，他創作出了薩蘭德。

無庸置疑，大衛是一名非常超卓的導演，大衛-芬奇式的凜冽和利落貫穿始終，付與了電影一股強大的力量，乃至比瑞典版的還要更加暗中、更加清冷、更加北歐。不過，大衛的短板也非常較著，他對角色的塑造貧乏充足的掌控和發掘，“交際收集”是如此，“龍紋身的女孩”也是如此。