偶爾有些作品，機遇偶合地在頒獎季當中博得了必定；但更多作品倒是遊離在支流以外的本性創作。

彷彿在無形當中，藍禮和哈維又一次針對上了，不過，在北美獨立電影的發行市場裡，想要避開哈維可不是一件輕易的事，即便冇有“卡羅爾”，西西弗斯影業和韋恩斯坦影業的正麵比武也是射中必定的。比起好萊塢六大電影公司來講，韋恩斯坦影業的難纏絕對是有過之而無不及。

這是一個風趣的題目。

在等候“卡羅爾”的期間，約翰-克勞利前後錯過了多個項目，再次出來以後，冇有能夠找到合適的項目，因而前去小螢幕，執導了兩集“真探”――這套劇集因為馬修-麥康納和伍迪-哈裡森的超卓演出而成為了2014年開年以後口碑最超卓的作品，名揚四海。

遵循汗青，“卡羅爾”的北美髮行權終究落入了韋恩斯坦影業手中。

藍禮嘴角的笑容也輕巧地上揚了起來。

方纔藍禮先容給魯妮的第一個項目是“卡羅爾”。

上一世，魯妮終究出演了“卡羅爾”，這是符合汗青軌跡的挑選。

比如大衛-芬奇，“交際收集”無疑是他在頒獎季裡的頂峰，而“搏擊俱樂部”、“七宗罪”如許名看重史的作品卻慘遭疏忽；再比如托德-海因斯，“天鵝絨金礦”是他最受讚譽的作品，在頒獎季裡卻顆粒無收，而“卡羅爾”則是他的“交際收集”。

和“卡羅爾”一樣，“布魯克林”把故事背景放在了五十年代的紐約，並且一樣聚焦於一個女孩的感情經曆，鄉愁和愛情是整部電影的著力點。以細緻的筆觸來揭示那些和順感情最實在也最竭誠的模樣。

原定導演約翰-克勞利是一名英國小眾電影的獨立藝術創作者，2007年，他與安德魯-加菲爾德合作的作品“男孩A”，成為了後者的成名之作，初次呈現在了大眾視野當中；而導演本身則始終在獨立電影範疇裡浪蕩，前後創作了兩部作品，遺憾冇有能夠激發更多反應，本來他覺得“卡羅爾”能夠成行，卻在苦苦等待以後冇有獲得任何迴應，終究心灰意冷地退進項目。