這是一個風趣的題目。

它們具有著必然潛力，如果碰到合適的導演和精確的卡司，便能夠抖擻出全重生命力，能夠拍攝成為小眾狂歡的藝術作品，也能夠拍攝成為頒獎季的種子選手；但此中充滿了諸多不肯定性，特彆是腳本本身充滿了文藝氣味，與兩個緊身衣的通例標準相去甚遠，投資需求一些勇氣。因而，作品就墮入了一個不上不下的難堪處境，彷彿也不見得冇有任何機遇，卻也冇有體例立即點頭。

在等候“卡羅爾”的期間，約翰-克勞利前後錯過了多個項目，再次出來以後，冇有能夠找到合適的項目，因而前去小螢幕，執導了兩集“真探”――這套劇集因為馬修-麥康納和伍迪-哈裡森的超卓演出而成為了2014年開年以後口碑最超卓的作品，名揚四海。

究竟上，魯妮也確切完成了非常出色的演出，這為她勝利博得了戛納電影節的最好女配角；但進入頒獎季以後，考慮到凱特-布蘭切特的名譽和人脈具有更多潛力，本來一向是雙女主衝刺學院公關的作品，哈維-韋恩斯坦判定地點頭，把凱特推上了女配角位置、而魯妮則成為了女副角。

與哈維無關，與魯妮有關，統統都隻是關於演出、關於故事、關於角色，藍禮給出了本身的專業定見。他正在試圖從演員的視角給出製片人的定見，這也是一個進步。

遵循汗青，“卡羅爾”的北美髮行權終究落入了韋恩斯坦影業手中。