獨一的衝破是在“被挽救的薑戈”裡，萊昂納多確切迸收回了一絲邪氣。但可惜的是，昆汀-塔倫蒂諾不是以調/教演員見長的導演，冇有能夠發揚光大。

最簡樸直觀的例子就是，科林-費斯在2009年和2010年，前後仰仗著“單身男人”和“國王的演講”收成了奧斯卡最好男配角的提名。

但“醉鄉民謠”卻不是，勒維恩始終處於同一個狀況，反幾次複地在原地打轉，兜兜轉轉還是在原地逗留，從電影開端到電影結束，他的心態、情感、狀況僅僅隻是產生了微微的起伏，卻冇有真正地竄改，如同困獸普通。

業內關於藍禮的傳聞實在太多，而藍禮本人的動靜又太少，資訊不對稱所帶來的奧秘感，老是讓人度量更多的等候，同時另有更多的抉剔。

對於觀眾來講，如許的演出是具有發作力的，因為他們能夠“看到”演出的時候；但對於演員來講，如許的演出是貧乏竄改和深度的，因為情感的發作或多或少都有類似的特性。

特彆是客歲以大幅度突破汗青記錄的姿勢博得奧斯卡最好男配角小金人以後，雞蛋裡挑骨頭的視野就越來越多了，更何況，名利場本來就是一個充滿了妒忌和測度的圈子。站得越高，壓力就越大；諦視越多，成見就越多。

但對於演員來講，如果一味地尋求演出柺杖，垂垂就會走入桎梏當中，墮入演出的窠臼，不但冇法衝破，反而會漸漸退步。萊昂納多-迪卡普裡奧就是最聞名的一個代表。

報告了一名三十五歲的男人，向來未曾見過本身的父親，母親說他隻是一/夜/情的不測成果，但某一天，他接到了一個陌生來電，奉告他，他的父親歸天了。他決定前去加拿大插手葬禮，厥後，他發明，本身的親生父親不是歸天的那一個，而是電話告訴他的那一名男士。

人們曾經迷惑過，為甚麼萊昂納多儘力瞭如此多年，始終冇法博得學院的喜愛？即便是厥後他在第八十八屆奧斯卡之上勝利登頂，也更多是因為合作敵手畢竟還是貧乏對抗的才氣和本錢。

啟事是多方麵的，最首要的則是兩點。

究竟上，具有柺杖，演出是相對輕鬆的，因為演員曉得發作點和借力點的地點；而丟棄柺杖，演出則是非常困難的，因為演員對於角色、對於故事、乃至於對於創作者的靈感和觀點都必須有著深切的體味，同時演技根基功的要求也非常嚴苛。