《煌煌京洛行》篇詠古詩，下語善秀，乃可歌可弦，而不犯石壘。足知以詩史稱杜陵，定罰而非賞。

《芙蓉池》此詩隻寫“夜行逰”三字。於《步西園》上著“清閒”二字，蓋一一細看，故一一細寫也。“雙渠”四句，是俯寫逰，“相灌溉”見池之美。“嘉木”句，因池及木，木之嘉者，行最忌直，如官道旁樹，兩兩對峙。曰“繞通川”者，逐陣勢而成。“卑枝”二句，單承寫木，一卑一修，見木之嘉，益見池之美。“驚風”二句，平寫行逰，驚風吹後，飛鳥鳴前，我身適在池上。“雲霞”四句，仰寫夜。然何地無星月，何地無雲霞？自文帝寫來，亦若池上固有之景，移他題不得者。此前人神化之極也。故與後“數命非神仙”如此，若相通若不相通，任使先人讀者，通之得下，不通之亦得下也。

《豔歌何嘗行》篇序事不入傳記，俳諧不入風趣標語，前人幸有此天然樂府詞。厥後不苦芒芒除取下根，漢十可得九矣。

《黎陽作》二首（“朝發鄴城”篇）丕雖狂狡，而出音命序，聊亦近何。百年閏位，非無福智人，漫焉撫有如此哉。（“殷殷其雷”篇）隻用《毛詩》“雨雪載途”一句，縱橫成文，傷悲之心，慰勞之旨，皆寄詞句以外。一以聲響寫之，此公子者，豈不允為詩聖！（同上卷二）

比。

《短歌行》銜恤詩極不易下筆，子桓斯篇乃欲與《蓼莪》並峙，靜約故也。悲者行必靜，哀者聲必約。

《燕歌行》風調極其苦楚。百十二字，首位一筆不竭，中間卻有具千曲百折，真傑構也。人有疑首句“秋氣”、“氣候”為複者，不知秋氣與氣候分歧。秋氣隻一，是專稱；氣候兼四，是總稱。“秋氣”四字，是首三句冒子，敘時；“氣候涼”是敘景，與下“草木”二句同例，如《月令》所雲“冷風至”者近似。“草木搖落”即“月令”“草木黃落”，“露為霜”即“白露降”，“燕辭歸”即“玄鳥歸”。著一“羣”字者，燕必結羣而歸也。“雁南翔”即“鴻雁來”。看他連續排用《月令》五事，毫不見堆砌之痕，直是筆力清爽。“不能忘”，正極。“不能長”，傷極。（以上《六朝選詩定論》卷之五）

吳淇

王夫之

胡元瑞曰：“魏文‘漫漫秋夜長’，獨可與屬國並驅，染去都尉尚一線也。樂府雖酷似本質，時有俚語，不若子建純用己調。蓋漢人語似俚，此最難體認處。”漢人詩無句可摘，無瑕可指。魏人間有瑕，尚無句也。六朝詩校無瑕，但是有句。