《釣竿》言所挾非所求也，淵深而魚藏，行路之好，是陸地求魚，猶孟子所謂「緣木」也。雖又芳餌，意何所為。故求材必於大匠之門，取貨必於五都之市。（以上《樂府公理》卷三）

子桓筆姿輕俊，能轉能藏，是其所優。轉則變宕不恒，藏則含蘊無儘。其源出於《十九首》，淡逸處彌佳。樂府雄渾之調，非其本長，間學孟德。惟《大牆上蒿》、《豔歌何嘗》二首，諧臻其極，愈多局張之跡。氣不充，故局；力不及，故張。然極其體量，亦克赴之。至於豐神婉合，掩映多姿，覺亦擅獨造之勝。魏文帝詩如西子捧心，俛首不言，而回眸動盼，不過不幸之緒。傾國傾城，在絕代才子，本偶然動聽，人自不能定情耳。

《月重輪行》名言古調。

《於玄武陂作》柳垂有色，色美在重，羣鳥有聲，聲美非一。水光眾多，與風澹盪。佳處全在活潑。寫景如不活潑，不如其已。

《代劉勳妻王氏雜詩》二首（[翩翩牀前帳]篇）此章心傷斷絕，借物形己。（[誰言去婦薄]篇）此章拳拳不忘，情懷忠誠。初不言司馬氏女，略露怨懟，甚得脾氣之正，語不須琢，婉曲纏綿矣。