20世紀60年代另有所謂的“菊忌諱”，將“嚴禁議論皇室事件”作為法律來履行。也隻是到了現在，菊國的社會民風垂垂開放，各種思惟也隨之興旺鼓起。對於天皇的戰役任務題目，學術界也偶有觸及。

池上映畫是由1932年創建的“株式會社池上劇院”生長而來。它開初是以劇院起家，固然現在更多的是作為電影公司被大師熟諳。但至今仍具稀有個著名劇院，如菊國第一個西式劇院“帝國劇院”和“池上大劇院”等。1959年富山電視台建立時，池上映畫也是首要股東之一。除了母公司池上控股外，它還具有池上藝能、池上東和、池上放映等子公司。

中原和菊國固然現在因為各種啟事在政治方麵聯絡未幾，但兩個國度實在是離得太近，一方有些風吹草動，另一方頓時就會曉得。

可就在這時，作為在媒體界具有相稱大影響力的《讀辯訊息》結閤中間偏左權勢的《朝日訊息》對這部影片大加讚美。渡邊雄親身撰文稱這部影片是對汗青最實在的再現。菊國團體軍國化恰是始於明治期間的甲午戰役。

戰後固然在摩國占據軍的威脅之下，朝鶴天皇被迫公佈《人間宣言》宣佈本身是凡人而非神。但天皇在菊國民氣中的職位仍然是舉足輕重的。他們對天皇的畏敬滲入到了他們平常餬口的每一個角落中。

《決鬥黃海》首映以後，立即在菊國海內引發了遍及的存眷。眾所周知，一向以來菊國對於以往的戰役汗青一向都是采取的躲避、粉飾、否定和曲解的態度。就算是官方的表態也一向都是遮諱飾掩避重就輕的。並且其承認侵犯的汗青也僅僅隻是二次大戰。對於之前的幾次對外戰役，包含甲午戰役後對於朝鮮半島的殖民統治也一向都是避而不談的。

進入90年代後池上製作發行的電影對中原觀眾來講熟諳的就更多了。《名偵察柯南》係列、《半夜凶鈴》係列、《戀空》等等數也數不清。菊國曆代映畫票房支出排行榜上前十位中池上映畫獨占了九個位置。

這五大映畫企業在菊國電影協會占有著舉足輕重的職位。也難怪池上映畫能夠那麼輕鬆的操縱菊國電影協會的資本了。

除了電影，鬆石在戲劇演出方麵上的運營是全菊國第一名的。歌舞伎、文樂、歌劇、相聲、相撲、職業棒球、交響樂等皆是鬆石涉足的範圍，特彆在歌舞伎的演出支出上鬆石是第一把交椅。鬆石曾與其他電影大廠共同參與富士電視台的創建，現在也自行設立了幾個衛星電視頻道，轉播戲劇及播放便宜的電影、電視劇。