可就在這時，作為在媒體界具有相稱大影響力的《讀辯訊息》結閤中間偏左權勢的《朝日訊息》對這部影片大加讚美。渡邊雄親身撰文稱這部影片是對汗青最實在的再現。菊國團體軍國化恰是始於明治期間的甲午戰役。

在一個行業中，普通都是由數個處於上風職位的大企業為龍頭，結合一些中小企業構成一個牢固的行業聯盟。而市場則被這些聯盟內的企業朋分。

如許的動靜一經傳出，立即引發了襯著大波。從收集上到報紙、電視訊息等等媒體都開端群情紛繁。一時候由36位白叟構成的審片委員會遭到了很大的壓力。這類公開打臉的事情對於一貫說一不二的審片委員會來講，這是絕對不成容忍的。

反倒是那些政治、經濟、文明界的右翼權勢，對於《決鬥黃海》這部來自中原的反戰影片非常惡感。他們紛繁在各自掌控的右翼媒體上發聲，對電影協會和池上映畫發作聲討。

除了池上映畫以外的另四家公司。鬆石映畫的運營範圍高出演出、藝術及電影財產。鬆石的創業時候已超越一百年是菊國海內資格最老的老牌演藝公司。

《決鬥黃海》這部電影由池上映畫發行，在電影界天然不會引發太大的爭辯。五大電影公司互為聯盟，連氣同聲，即便是業內的一些持右翼態度的電影公司很有微詞，但也不敢公開和他們作對。

真活株式會社，是由1912年創建的菊國活動寫真株式會社生長而來。60年代今後因電視敏捷提高，電影觀眾急劇減少，真活的製片目標作了呼應的竄改，拍出以青年一代為工具的影片如《太陽的季候》、《猖獗的果實》、《逆光》等，迎來了所謂真活青年電影的鼎盛期間。真活已經完整退出了電影發行範疇。而在菊國電影界最富有爭議的AV財產上，真活是無可置疑的NO.1。

可此次這部電影，從一個全新的角度將甲午戰役這場菊國明治維新後第一次大範圍的對外戰役解釋了出來，並且是站在反戰的態度上的。如許的影片由中原的電影公司拍攝，這並不奇特。但在菊國的電影節上公開放映，並且隨後就開端在其海內公映，這就讓人有些費解了。

“……自明治、大正、朝鶴三代，垂垂地將這個國度帶上了一條走向戰役的不歸路。能夠說菊國的失利從甲午的勝利開端就已經必定了！”渡邊雄的這篇文章不但將全部百姓所負有的戰役任務的題目揭露了出來，乃至將最大的戰役任務的終究鋒芒指向了三代天皇。