“如何回事？”在這期間，特寫一向集合在傑克的臉上，他眼神流轉間纖細的竄改，嘴唇弧度的竄改，哪怕是睫毛纖細的顫栗都是傑克情感的表現。

兩人的第一次會晤沉悶而帶有一種預知性意味――重新到尾，主動的、支出更多的都是傑克。

跟著夜色加深，恩尼斯還是冇有返來，傑克對著火光發楞的眼睛微微用力閉上，薄唇抿起。展開後，他拿起腳邊的一瓶酒，一小我喝了起來。

在傑克一邊喝著酒，一邊罵著那頭蠢騾子的時候，傑克彎下腰從燒熱的鍋裡取出布巾，單手擰乾水，悄悄印在恩尼斯額角血跡都凝固的傷口上。

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弗蘭克深思著，眉毛越皺越緊，“文森特，你不能如許，我固然很歡暢你每年有有牢固命量的作品。但是客歲的《奔騰年代》和《欲蓋彌彰》兩部男配角電影的成果你也看到了，本年《斷背山》和《撞車》又是兩部男副角的電影，我不但願它們到了頒獎季也撞車！”

“你去哪兒了？”傑克一隻手插著腰，將重心挪到另一隻腳上，他的語氣裡異化著指責和不耐，那雙眼睛裡卻儘是擔憂，因為他發明恩尼斯看上去狀況並不好。

出演同道片不管對於男演員還是女演員來講，都是一種嚴峻的衝破：接下角色就已經是一項嚴峻的嘗試，在扮演角色的拍攝過程中，這類體驗的新奇感就會跟著越來越多的困難而垂垂消逝，演員需求從一個完整陌生的角度來重新思慮歸納的體例。

文森特早有籌辦，“傑克的戲份冇有你設想中的那麼多。”

跟著黑黝黝的林子裡想起的騾子的腳步聲，傑克側過臉涼涼地瞥了一眼，隨即又快速將頭轉歸去。

傑克是個很合適闡揚的角色，分歧於恩尼斯大多數時都保持著沉默而木楞的神采，傑克的神采起伏不算大，但是眼神倒是一個很好的著力點。就連傑克和恩尼斯同框的時候，李安也是安排主機位去給文森特的臉部、特彆是眼睛做特寫。

李安在決定拍攝這部電影之前，他乃至不曉得男男之間是如何做這類事情，在顛末編劇安妮-普勞克斯的“科普”以後，導演先生決定再次點竄他所設想的兩個男主之間的那場船戲。

文森特不成置否地揚了揚眉毛，還是坐在水族箱旁盯著四圍孔雀魚遊來遊去。