時候回到《斷背山》的拍攝現場，希斯-萊傑本人的脾氣和恩尼斯也有一部分類似，他一樣喜好把苦衷和情感藏在內心。如果不是文森特主動和他說話靠近，這部戲的兩個男主演或許要到拍攝密切戲的時候纔會有需求的交換。

恩尼斯剛好相反，因為家庭生長身分，他沉默寡言、表麵陽剛剛毅內心卻敏感而脆弱，乃至是充滿驚駭和不安感。脾氣當中既有著西部牛仔的倔強暴力，又包含著一絲柔嫩寡斷。

他和傑克的愛情也恰是因為這一絲柔嫩寡斷，而變得艱钜展轉，終究以悲劇掃尾。某種方麵來講，恩尼斯也恰是因為小時候被父親帶領著看到了同/性/戀的悲慘遭受，以及宗教信奉在起到的首要感化，都讓恩尼斯在這段豪情當中掙紮和躊躇。

恩尼斯直衝火堆旁走去，腳邊撞倒一個罐子，他乃至冇有看傑克一眼，傑克順著對方的法度看疇昔，垂下視線。

“你去哪兒了？”傑克一隻手插著腰，將重心挪到另一隻腳上，他的語氣裡異化著指責和不耐，那雙眼睛裡卻儘是擔憂，因為他發明恩尼斯看上去狀況並不好。

文森特早有籌辦，“傑克的戲份冇有你設想中的那麼多。”

弗蘭克深思著，眉毛越皺越緊，“文森特，你不能如許，我固然很歡暢你每年有有牢固命量的作品。但是客歲的《奔騰年代》和《欲蓋彌彰》兩部男配角電影的成果你也看到了，本年《斷背山》和《撞車》又是兩部男副角的電影，我不但願它們到了頒獎季也撞車！”

為了接下來的密切戲份，兩個主演就必必要有一些必定的交換，起碼文森特本來是抱著如許的想去去的。

比如本來都是同性相處時衝撞出的火花，現在要放在同性的身上，這就需求重新考慮此中的溫度和敞亮程度。

這類方纔萌發的豪情在一個十九歲男孩的內心就像是一根潔白的羽毛，它不時候刻都在騷動著傑克的心門。

李安在決定拍攝這部電影之前，他乃至不曉得男男之間是如何做這類事情，在顛末編劇安妮-普勞克斯的“科普”以後，導演先生決定再次點竄他所設想的兩個男主之間的那場船戲。

這一行動卻被恩尼斯打斷，他皺著眉從傑克的手裡取走布巾，本身隨便擦拭著血跡，哪怕是觸及到傷口，也隻是啞忍著收回兩聲悶哼。

比擬於李安誇獎文森特，當他像個牛仔一樣騎馬的時候“性感而帥氣”，希斯-萊佳構為一個澳大利亞人固然氣質和西部人有些類似，但是形象、神情和說話口音上都還打不到李安需求的標準。這讓這位澳大利亞籍的演員非常焦急，他每天除了需求的練習，就是旁觀上個世紀西部片流行時的大量西部電影，察看、仿照西部牛仔們所具有的那種倔強、野性和略帶暴力的形象。