等文森特進入了劇院內部，由事情職員指引著找到本身的坐位，那是處於劇院第二排中心一個視野極佳的位置――既能夠環顧全場，又能夠清楚地看到舞台。是的，包含那些獲獎者們歡暢、衝動、墮淚哪怕是朝著台下的提名者們誇耀的神情也能夠看得一清二楚。

“文森特特寫鏡頭一殺！”

正在電視機前旁觀直播的觀眾一收場就蒙受“暴擊”，竟然更加地等候起本年的奧斯卡晚會了。

這個排位也是極其講究的，分歧於金球獎那種集會式一個劇組堆積在一桌上的排位體例，柯達劇院的坐位就是一排一排，往上另有好幾層的環形俯視坐位。相對而言，第二排已經是個很能夠表現咖位和演員本年度表示的位置了。

這無疑引發了道爾森先生的警戒――

不需求文森特決計去共同做出甚麼密切的行動，隻需求讓那些想要爭出頭的女星們一個“貼”住文森特的機遇，就能收成一筆不菲的“辛苦費”。

文森特在解纜紅地毯之前，被弗蘭克千丁寧萬叮囑，不能隨便和女明星們走得太近，不管是馳名譽的還是冇馳名譽的。在文森特獲得了奧斯卡最好男演員提名獲得了一張奧斯卡頒獎典禮聘請卡後，經紀人先生幾近每天都要回絕一大堆想要“上貼”蹭熱度的女明星，他們的經紀人語氣諳練而語速緩慢――每年一次的嘉會，這類事情大抵是做的太多了。

就在文森特還在不動聲色察看柯達劇院內部排位時，前排一個聲音俄然叫住了本身。

“啊哈？他們如何敢把心機打到你身上，要曉得你身邊連隻貓都是公的！在邁阿密海灘碰到美女搭訕頭不帶抬一下仍然帶著墨鏡冷著臉的‘冷酷式’文森特！”

有些魔咒啊、謾罵甚麼的，越是在乎，就越會產生。

終究的成果是《莎翁情史》在當年的奧斯卡獎一起收成了包含最好影片、最好女配角、最好女副角、最好原創腳本在內的6項大獎，而那一屆的奧斯卡也一樣是前後六年中收視率最低的一屆。

“以是你並不直到金球獎那晚以後，斯嘉麗是如何接管一堆人抉剔的目光和異化著毒液的說辭。他們能夠接管你為藝術為電影為作品扮演各種特彆、衝破形象的角色，卻但願你能保持住餬口中實在品德的龐大反差。”

一大一小兩個帥哥的組合幾近吸引了紅毯上兩側一牢記者和攝像師的目光。要說這兩小我站在一起，多多極少都會讓人遐想一些甚麼――要曉得湯姆-克魯斯年青的時候也算得上風華絕代，但是這位男演員的影帝路就不是那麼順利了。