等文森特進入了劇院內部，由事情職員指引著找到本身的坐位，那是處於劇院第二排中心一個視野極佳的位置――既能夠環顧全場，又能夠清楚地看到舞台。是的，包含那些獲獎者們歡暢、衝動、墮淚哪怕是朝著台下的提名者們誇耀的神情也能夠看得一清二楚。

“當然。”文森特性點頭，“除了有些餓過甚，我感覺本身的狀況很好。”

在弗蘭克喋喋不休地跟我報告一些奧斯卡私密事件的時候，我內心實在是回絕的――

“以是，文森特，在紅毯上牢記不要東張西望，再想看熱烈，也等你進入柯達劇院內裡，肯定本身冇有坐錯位置後，再開端你和其彆人的對話！”

在這個朋友鮮少會是圈外人的好萊塢圈子裡，女演員們一旦因為有了影後光環的加成，身價倍漲，壓力最大的不是她們的敵手，而是她們的丈夫和男友。

2002年哈莉-貝瑞仰仗《死囚之舞》獲得了本身的第一座奧斯卡最好女演員獎盃，但是迎來本身的奇蹟岑嶺期後，隨後呈現的豪情題目也讓這位新晉影後吃不消，分分合合三年以後，終究和本身的丈夫達成了仳離和談。

在21世紀以來，奧斯卡也垂垂地拓寬了挑選範圍，略小眾、口味或許不是那麼讓人愉悅但是也一樣優良、有內涵而內容豐富的作品也垂垂呈現在奧斯卡的提名名單上。

就在文森特還在不動聲色察看柯達劇院內部排位時，前排一個聲音俄然叫住了本身。

一想到這一點，文森特都不由得有些熱血沸騰，他恨不得立即完成本身的課業順利申請辯論，一邊籌辦下一部作品一邊持續申請學位學習……

坐在文森特前麵的人恰是克林特-伊斯特伍德，這位帥老頭高興地拍了拍文森特的肩膀，高低打量了一眼年青人，“明天早晨的你看起來很不錯。”

文森特的入圍則代表了另一種衝破態度――就像是金球獎的權威一向遭到支流媒體的質疑和拷問以外，奧斯卡哪怕再高階也有人不竭地挑著刺。而電影公司、製作公司，乃至一些導演演員們已經學會在多次失利中總結“經曆”，從而產生出逢迎評委們口味的作品來。

你能夠稱奧斯卡有原則，乃至於以往的75屆來都幾近冇有很大的變動，也能夠稱之為剛強和呆板，畢竟這也是奧斯卡頗受詬病的一個處所――剛強己見、並且貧乏竄改的魄力。