我從未曾想過另有彆的人會真的瀏覽這本書。也不儘然。我曉得我的老婆羅雅會看。我的父母、兄弟和姻親也會。我想或許還能利用一兩個表親來看。在我腦海中，我會說出阿米爾的故事，然後書稿將會安設在儲藏室的書架上，和我那些裝滿小故事和短篇小說的牛皮紙信封相伴。

卡勒德・胡塞尼

環境並非全然如此，我們兩人都曉得。跟著時候的流逝，我們已經見到多數美國群眾不再妖魔化阿富汗人。他們的仇恨直接宣泄向塔利班――而人們冇法妖魔化那些已經是妖怪的人。彆的，她對這未脫稿的遠景的估計，我以為很美意，但過於悲觀。固然如此，我明白了她的意義。

如同《追鷂子的人》中的阿米爾，我在上個世紀70年代的喀布爾開端寫作，當時還是孩子。固然我用來寫作的說話已經變了――從法爾西文、法文，到現在的英文，但有個身分卻始終未變：我向來隻為一個讀者寫作――我本身。某個特定的人物或者場景激起我的興趣，我坐下來，逼迫本身將其完成。《追鷂子的人》恰是如許寫就的。我腦海中有兩個男孩，此中一個在豪情和品德上不知何去何從，扭捏不定；彆的一個純真、虔誠，生性純良樸重。我曉得這兩個男孩的友情遠景暗淡，兩人的分裂對他們的餬口影響龐大。內裡啟事是促使我在2001年3月開端創作這本書的啟事。我必須將其找出來，因為事到頭來，於我而言，寫作老是辦事於我本身，是一種把故事奉告我本身的行動。