我感覺更多的是大開眼界了吧。

劇情生長的時候，會隻從配角角度描述，貧乏背景描述，環境描述，和處置務中其彆人角度的描述。另有能夠呈現，其他角色暗害一件事，配角底子冇有路子得知，但卻提早曉得的環境。

何帆問運河島：“因為你是新人啊，我隻是獵奇你的體驗和感觸。如果想找網文創作的技能和經曆，網上一搜一大堆。”

有些書的可讀性受限於作者的語文程度。這類書中，我見過的環境有：標點缺失或誤用，句子佈局混亂語義不明，多個句子雜糅邏輯混亂，等等。在我看來，這類書吸引讀者是最困難的。

有些書的成績受限於作者對網文的體味。這裡主如果對網文特性的不體味和對讀者需求的不體味。

文筆不敷能夠是說話描述上的不敷，也能夠是對讀者重視力的分派和把控不到位，導致行文平平，貧乏縱深。

何帆問運河島：“我傳聞，你開端寫網文已經有兩週擺佈了，有甚麼感觸嗎？”

我感覺我算不上寫手。寫手應當是指相對專業的，更新量很大的，以贏利為目標的作者們。考慮到我這本書題材冷門，內容小眾，又每天隻要這個新人作者更新4000字，贏利的能夠性很低。以是我隻能算是一個作者，算不上寫手。

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這一類書另有一個特性就是劇情簡樸化，視角不敷開闊，並且第三人稱視角和配角視角時不時相互異化。

當然這個圈子目前還是以新作者或者撲街作者為主，因為我本身也在這一類作者當中。

此中一些書失利的啟事，貫穿出來了以後會有種發人深省的感受，但如果冇有親眼看到過這類作品，就不好想到，也不太輕易認識到。

兩週的時候不長，並不敷以讓我對這個行業有很深切的體味和體味，隻能大抵分享一下我的一點感受和思慮。

這一類書裡，有很多奇異和風趣的存在。”

有人氣的書仍然分為合口味的和分歧口味的，但在見地過大量其他作品以後，就會發明成績好的書常常在某種程度上相互類似，而成績不太好的書不太好的體例千差萬彆。

因作者的挑選而成績受限的書籍身也是一個大類。這個分類中，有些書對作者意義特彆，作者對成績的在乎程度遠比不上對書以及內容本身的在乎程度；有的書，創作的目標就不是給讀者講一個故事；另有的書，作者並冇有把它們當作網文來寫。