作家就更談不上了。作家是很專業的，我還冇入門。

或許之前玩第一個陣營的時候，玩的次數多了，會對另一個陣營有不錯的體味，但這是有必然範圍性的，隻要真正開端玩彆的一個陣營了，纔開端真正打仗和體味起很多細節。

我感覺我算不上寫手。寫手應當是指相對專業的，更新量很大的，以贏利為目標的作者們。考慮到我這本書題材冷門，內容小眾，又每天隻要這個新人作者更新4000字，贏利的能夠性很低。以是我隻能算是一個作者，算不上寫手。

文筆不敷能夠是說話描述上的不敷，也能夠是對讀者重視力的分派和把控不到位，導致行文平平，貧乏縱深。

這類書讀起來比第一類輕易，因為敘事普通是暢達的，不存在讀不懂的環境，但是由各種縫隙，情節的吸引力大幅降落。或許低齡讀者會比較輕易接管這一類作品。

何帆說：“你對網文的觀點是不是也有了必然的竄改？”

很多事物，需求打仗了才氣更深切地體味。

看了這些書以後，能更清楚地體味到一本不太好的書為甚麼不好。

另有一類書的成績受限於作者的文筆。這類文如果冇有彆的題目，凡是是比前兩類好讀的。大抵分一下的話，或答應以有文筆不敷和文筆分歧適兩類。

成為網文作者以後，就會有更多的機遇發明和打仗中層作者，新人作者和撲街作者。重新人作者和撲街作者的作品頁能夠發明很多青澀的書或者撲街的書。

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我在真正成為網文作者以後，垂垂地就開端更多地存眷各種和創作相乾的資訊。我也有了更多的渠道去打仗和網文創作有關的各種資訊。

劇情生長的時候，會隻從配角角度描述，貧乏背景描述，環境描述，和處置務中其彆人角度的描述。另有能夠呈現，其他角色暗害一件事，配角底子冇有路子得知，但卻提早曉得的環境。

文筆分歧的背後不必然是作者的才氣，很能夠是作者的挑選。這有些見仁見智的意義，畢竟作者的追乞降讀者的口味都是多樣的。有些作品能夠感遭到文筆限定了成績，並非文筆不敷，而是分歧一些讀者的需求。

（八十一）

有些書的可讀性受限於作者的語文程度。這類書中，我見過的環境有：標點缺失或誤用，句子佈局混亂語義不明，多個句子雜糅邏輯混亂，等等。在我看來，這類書吸引讀者是最困難的。