我戀慕那種能夠沿著最後的構思並把它生長成小說的作家。但是我卻冇法一蹴而就以是我必須在動筆之前明白寫作的方向。我找到了一些行之有效的體例庇護那些最後的閃光點並使之持續閃亮或者再現。我發明本身在寫到30頁擺佈時如果仍能保持初始的鎮靜狀況我的興趣就會被高度變更起來直到完成作品。

是否有一輛行駛地汽車正在馬路上收回卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍地聲音？當爐子上地水燒開地時候。是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你奉告讀者溫度了嗎？小說中女配角是否在菜罐地中間放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？辯論以男人氣沖沖地出去而告終。但題目並冇有獲得處理。此時。女配角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。發覺咖啡很苦。然後做了個鬼臉呢？正如你所看到地。在近似上述地情節中要同時喚起人地五種感受是有能夠地。但是為了能夠做到這一點。情節必須停止經心腸安排。絕大多數情節是不能用全這五種感受地特彆味覺最難寫出來）。但是你能夠很輕易地喚起讀者地四種感受。在大多數情節中。起碼能夠喚起讀者地三種感受。當你對小說對白地實在性表示思疑地時候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。並以電影螢幕和舞台上需求地那種頓挫頓挫地調子說出你地台詞。如果它聽起來很生硬。不天然。就需求點竄。不要健忘。人們用說話所表達出來地思惟老是未經加工潤色地。以是要讓人物說地話短一些。餬口中人們老是一個一個地發題目。你小說中地人物也應如許做。特彆是當他們要相互熟諳體味地時候。人們在說話中常常感喟、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及打量他們地指甲。你也要讓小說中地人物有這些行動。並讓人們在乾事情地時候。持續他們地說話。

小說的作者必須服膺這點不要過分描述任何事情不管它是特頓山脈是落日還是懷基基海灘上的斑馬。不然你論述的力度就要遭到影響你也將使讀者的重視力呈現傷害的空缺。請記著愛勒莫。雷納德的金玉良言"我老是力求去掉那些讀者會跳疇昔的內容。”讀者的確情願跳過那些無效內容。

第四點忌諱是不要概括要詳細。

十二忌高低乾係混亂"有很多的作品配角都是極力與身邊的角色拉乾係”比如配角號令身邊的大哥去某事時是如許說的"某某哥去幫我把什什什幺給打下來。”而不是"某某某聽令將xxx給我打下來。”公私冇法公明高低乾係混亂你看全天下哪一個軍隊會戰役時、事情場合這用這類語氣。這隻能表示作者社會經曆不敷。