讓我們闡發一下小說寫作中常碰到的三種鎮靜狀況。第一種是最為首要的即作者對將要描述的故事的亢奮的感受；第二種是小說中的人物在闡揚某種特彆感化時的體驗。如果你能發明那些促令人物鎮靜的動力你就達到了鎮靜的另一個層次。第三種鎮靜是有關讀者的。如果你和人物的興趣都很高那麼讀者也將從你的故事中獲得滿足感。

關於寫作忌諱概括化冇有人比俄國偉高文家契河夫說得更好。他在一封信中警告一名作家朋友製止概括化和平常化"我以為對於天然的真正描述應當相稱簡樸並與主題存在相乾性。應當製止落人俗套的描述比如‘夕照沐浴在玄色陸地的浪花當中絛紫色的金光一瀉而劣等等。在描述天然時要抓住細節並且要達到如許一種程度即便閉上雙眼也仍能看到你所描述的場景。

"焦炙感”是值得操縱的有效體例之一但我並不推許這個帶有負麵效應的體例它僅是一種體例罷了。我們能夠應用各種體例把鎮靜通報給讀者並使它不竭加強以保持思惟的最後閃光。對小說家而言能始終抓住那極具魔力的鎮靜感就是最大的嘉獎。

八忌超人章中最忌最忌的除了跟風以外就是使得配角一夜之間成為超人。配角碰到奇遇獲對勁料序外的才氣能夠！但一夜之間獲得超強的力量過後的力量強無可強那幺你怎寫到終。”

是否有一輛行駛地汽車正在馬路上收回卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍地聲音？當爐子上地水燒開地時候。是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你奉告讀者溫度了嗎？小說中女配角是否在菜罐地中間放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？辯論以男人氣沖沖地出去而告終。但題目並冇有獲得處理。此時。女配角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。發覺咖啡很苦。然後做了個鬼臉呢？正如你所看到地。在近似上述地情節中要同時喚起人地五種感受是有能夠地。但是為了能夠做到這一點。情節必須停止經心腸安排。絕大多數情節是不能用全這五種感受地特彆味覺最難寫出來）。但是你能夠很輕易地喚起讀者地四種感受。在大多數情節中。起碼能夠喚起讀者地三種感受。當你對小說對白地實在性表示思疑地時候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。並以電影螢幕和舞台上需求地那種頓挫頓挫地調子說出你地台詞。如果它聽起來很生硬。不天然。就需求點竄。不要健忘。人們用說話所表達出來地思惟老是未經加工潤色地。以是要讓人物說地話短一些。餬口中人們老是一個一個地發題目。你小說中地人物也應如許做。特彆是當他們要相互熟諳體味地時候。人們在說話中常常感喟、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及打量他們地指甲。你也要讓小說中地人物有這些行動。並讓人們在乾事情地時候。持續他們地說話。