35.茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》，《擺盪》，《尋求》。

湖畔詩社以寫□□情詩聞名。

郭沫若的第一本詩集《女神》出版於1921年8月，以極新的內容與情勢，開一代詩風，可謂中國當代新詩的奠定之作。

46.30年代在上海都會讀者群中流行一時的新感受派，是第二代海派。新感受派小說是中國最完整的一支當代派小說。這個新感受派小說期間，上接20年代末張資平，葉靈鳳等的□□小說的餘續，下聯40年代以張愛玲為代表的滬港市民傳奇，它是海派承上啟下及首要的一個階段。新感受派小說之“新”在於第一次用當代人的目光來打量上海，用一種新異的當代的情勢來表達這個東方多數會的城與人的□□。

“當代文學”便是用當代文學說話與文學情勢，表達當代中國人的思惟，豪情，心機的文學。

43.丁玲是“五四”今後第二代善寫女性並始終持女性態度的作家。她以第一個反動女作家的姿勢，突破了冰心，廬隱等因思惟創作上的某種停滯所帶來的沉寂。

魯迅支撐的語絲社，建立於1924年11月，首要成員：周作人，錢玄同，林語堂，劉半農，孫伏園，馮文炳，俞平伯等。他們所締造的那種側重社會攻訐與文明攻訐，肆意而談的漫筆體裁，有稱“語絲體”。

締造社：1921年6月在日本東京正式建立，最後的成員郭沫若，張資平，鬱達夫，成仿吾，田漢，穆木天，張鳳舉，徐祖正，陶晶孫，何畏等人，都是當時在日本的留門生。辦有《締造》季刊，《締造週報》等十餘種刊物。主張“為藝術而藝術”，誇大文學必須忠厚地表示作者本身的“內心要求”，講究文學的“全”與“美”，推許文學創作的“直覺”和“靈感”。

45.初期的海派小說有以下特性：第一，是新文學的世俗化和貿易化。第二，過渡性地描述都會。第三，初次提出“都會男女”這一海派常寫常新的主題。第四，正視小說情勢的創新。

周作人的凸起進獻是以“人的文學”來概括新文學的內容，標記新文學辨彆於舊文學的藝術本質特性。“人的文學”成為“五四”期間文學的一其中間觀點。

徐誌摩熱烈尋求“愛”，“自在”與“美”，尋求“人”與“天然”的“調和”，與他那活潑好動，蕭灑空靈的本性及不受拘束的才調和諧地同一，構成了徐誌摩詩特有的飛動超脫的藝術氣勢。