“本來我的打算，這幾場戲我會一向用【成果描述】如許的導演體例導你的戲，壓一壓你，壓到你冇脾氣，壓到你累，壓到你不自傲，變成提線木偶為止，好讓你對丁午這個角色有更多的共鳴。”田導輕描淡寫地說了很不仁慈的話。

關琛愣了好一陣子，腦袋閃過很多動機。

太假了，統統都太假了。

關琛早就從邢雲那邊聽過人間的導演千奇百怪，甚麼種類都有，以是一下子也冇有特彆駭怪。

“我冇有活力。”關琛悶悶地說，他也低頭不看田導，手指撥弄著床單，彷彿對它的質量感到獵奇。

霍利演出課第三節：演出並不是關於變成一個分歧的人，而是找到大要分歧中的類似之處，然後在此中找到本身。

氣本身再也見不到老邁。

“已經用不著了。”田導擺擺手。

電影裡，殺手丁午是經紀人手裡的東西。而《運氣鑰匙》丁午的這條線，講的就是東西變成人的故事。

在籌辦殺手丁午這個角色的時候，關琛推己及人，參照了本身初來乍到這個天下，麵對一個全然陌生的天下和身份，本身當時的反應。

當時關琛的手止不住地顫抖。

在田導看來，這類給出一個觀點，或者批示演員做出甚麼詳細行動或神采的【成果描述】導演體例，當然能讓導演緊緊把控住電影，但同時，這也扼殺了影片的豐富性和能夠性。如許的影片，演員的上限將取決於導演。演員最好也不過是和導演一樣好罷了。“我感覺演員和導演是創作上的合作者。這也是我為甚麼不直接跟你說，想要你演甚麼甚麼情感的啟事。”

“……”田導情感斷了一下，但幸虧經曆純熟，緩一緩，又接了歸去：“有些導演話講得很直白，說演員是導演的牲口，厥後引了公憤，才改口，說演員是導演的拚圖，是色采。實在本質上意義還是一樣，以為演員是東西。東西最好不要有思惟，導演說一個想要的神采和行動，然後讓演員演，如許的事情，實在哪個演員來都能夠。”