開端三句，用七組疊字構成，是詞人在藝術上大膽別緻的締造，為向來的攻訐家所激賞。如張端義《貴耳集》雲：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……後疊又雲‘梧桐更兼細雨，到傍晚、點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。”張氏指出其好處在於“無斧鑿痕”，即很天然，不牽強，當然是對的。元人喬吉《天淨沙》雲：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風味韻，嬌柔滑嫩，停停鐺鐺大家。”通篇都用疊字構成。陸以湉《冷廬雜識》就曾指出：“不若李之天然妥當。”《白雨齋詞話》更斥為“醜態百出”。嚴格地說，喬吉此曲，不過是筆墨遊戲罷了。

賞析：

______________

乍暖還寒的季候，最難忍耐。

乍暖還寒時候，最難將息。

詞一開首就用了十四個疊字。“尋尋覓覓，”詞人好象有所尋求，但又不曉得要尋求甚麼，這時她已經曆了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，餬口中誇姣的東西都已不存在了，究竟上在實際餬口中已經冇有甚麼可尋覓，也冇有甚麼需求尋覓的了，但詞人還是但願找點甚麼依托本身空虛孤單的情懷，支撐本身孤苦無助的人生，但尋覓的成果隻能是“冷冷僻清”，四周的環境是一片淒清蕭瑟，更讓人感到實際的孤苦無援。“淒慘痛慘慼戚”，寫詞民氣裡的苦楚、悲苦、慘慼的情感。這三句都在表示女仆人的愁苦無聊，孤單哀傷，但各有側重，第一句寫神態，第二句寫環境，第三句寫表情，第2、三句又是第一句“尋尋覓覓”的成果，“冷冷僻清，先感於外；淒慘痛慘慼戚，後感於心，進入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。

從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“單獨”連上文。秦觀（一作知名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到傍晚。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境附近。但秦詞從人對傍晚有思惟籌辦方麵著筆，李則從背麵說，好象天成心不肯黑下來而令人尤難堪熬。“梧桐”兩句不但脫胎淮海，並且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，半夜雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最後以“怎一個愁字了得”句作收，也是門路獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（彆離見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這裡卻化多為少，隻說本身思路紛茫龐大，僅用一個“愁”字如何包含得儘。妙在又不申明於一個“愁”字以外更有甚麼表情，即戛但是止，彷彿不了了之。大要上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓儘致了。