“成為典範電影，音樂彷彿是必不成少的成績要素之一，在這部《超速緋聞》裡，除了故事和演員，最值得一提的就是片輔音樂，因為在影片中一家三代音樂天賦都很高，而黃正楠最大的胡想就是唱歌，這就給了音樂很大的表示空間。

我們能夠看到，這個奇聞中最後被儲存下來的，都是最梯突風趣，最富有文娛性的元素，而那些能夠會激發不快遐想或者表示起來不便利的元素被完整剔出了。

有人曾說韓國大片《太極旗飄蕩》主張親情第1、戰役第二，因此大獲全勝，《超速緋聞》何嘗不打的是親情牌呢？實在名流們在實現餬口中。總為事情應景，進而藏匿*餬口，形成不需求憂?，薑炯澈導演既是圈渾家士，又怎能不曉得四周題目？本片即使環繞著親情家庭做文章，歸根結底仍對文娛圈有必然諷刺。

《超速緋聞》仍然是傳統意義上的“韓國電影”――以表示家庭親情為主題、以家庭身份定位與社會身份定位的錯位為衝突的發作點，以或搞笑或動人的表述體例推動情節的生長，隻是與浩繁同類影片比擬，《超速緋聞》較著製作得更加用心，將韓國電影人統統善於的特性都闡揚到了極致，同時又對傳統韓國電影停止了適度的改進。

作為著名主播，如許的家事如何麵對公家？影片通過與仇家之間的鬥法，跌宕起伏地把這條線放到了最後，為百口的這類錯位乾係作一總結，最後在舉家登台獻演中拉下帷幕。

《超速緋聞》在情節上較著停止了經心的安排，笑點的設置從開端到末端持續不竭，並且節拍感極強，根基上觀眾的情感會一向被變更起來，台詞儘量的精簡、更多的是靠行動與情節設置來抖承擔，並且剪輯明快，儘顯輕鬆風趣的本質。

特彆王錫玄小朋友失落後，《超速緋聞》竟悄悄加大煽情力度，當哭天喊地的全寶藍被差人拉走，林佑泯不顧統統衝下主播台，極重的哀傷色采，完整窘異先前的輕笑劇，那種落空親人的痛苦，非常牽動聽心。

30多歲的男人送孫子上幼兒園，會有甚麼結果？影片的副線交代了“外公”假裝成“孃舅”的難堪，再加上與標緻的幼兒園園長相戀的佐料，可謂有聲有色。

在如此多人的力挺之下，再加上林佑泯的人氣，這時候的韓國間隔聖誕檔另有大半個月的間隔，冇有甚麼大片，以是哪怕《超速緋聞》其他都是新人配置，也無礙於它在上映以後便在各大院線全線飄紅。