在如此多人的力挺之下，再加上林佑泯的人氣，這時候的韓國間隔聖誕檔另有大半個月的間隔，冇有甚麼大片，以是哪怕《超速緋聞》其他都是新人配置，也無礙於它在上映以後便在各大院線全線飄紅。

影片放映咋一結束，就有影評人迫不及待地頒發了影評，畢竟青龍電影節才方纔結束不久，林佑泯還是一個絕對的存眷點。

作為著名主播，如許的家事如何麵對公家？影片通過與仇家之間的鬥法，跌宕起伏地把這條線放到了最後，為百口的這類錯位乾係作一總結，最後在舉家登台獻演中拉下帷幕。

《超速緋聞》仍然是傳統意義上的“韓國電影”――以表示家庭親情為主題、以家庭身份定位與社會身份定位的錯位為衝突的發作點，以或搞笑或動人的表述體例推動情節的生長，隻是與浩繁同類影片比擬，《超速緋聞》較著製作得更加用心，將韓國電影人統統善於的特性都闡揚到了極致，同時又對傳統韓國電影停止了適度的改進。

值得一提的是，不但單是影評人，就連聞名的片輔音樂人，也來評頭論足一番，作為cj文娛公司在電影製作方麵的著名片輔音樂製作人，張元的名頭在界內能夠說是申明赫赫，而他就受邀特地看了《超速緋聞》，併爲之寫了一篇關於配樂方麵的影評。

有人曾說韓國大片《太極旗飄蕩》主張親情第1、戰役第二，因此大獲全勝，《超速緋聞》何嘗不打的是親情牌呢？實在名流們在實現餬口中。總為事情應景，進而藏匿*餬口，形成不需求憂?，薑炯澈導演既是圈渾家士，又怎能不曉得四周題目？本片即使環繞著親情家庭做文章，歸根結底仍對文娛圈有必然諷刺。

最意想不到在公佈會，無恥八卦記者刹時被毆，因為前麵插播的訊息做足了鋪墊。銀幕下觀眾僅感覺解恨，刹時被編導抖出的承擔，笑得暢快淋漓。

30多歲的男人送孫子上幼兒園，會有甚麼結果？影片的副線交代了“外公”假裝成“孃舅”的難堪，再加上與標緻的幼兒園園長相戀的佐料，可謂有聲有色。

當然本片不尋求過火政治，也冇任何高深內涵。隻要看著混亂的家庭乾係，逐步梳理清楚，隻要看著抓狂的怪誕演出，如此溫馨舒心，隻要搞笑明快輕鬆，製作精美。”

除此以外，影片的其他配樂也非常出色，特彆是兩次用到了勃拉姆斯的《匈牙利舞曲no.5》，可謂點睛之筆―――第一次是黃正楠剛到父親南賢洙家時，南賢洙為了製止女友發明，藏人藏物忙到手忙腳亂，背景樂配的就是《匈牙利舞曲》的*部分，熟諳的旋律讓人想起卓彆林的《大獨裁者》裡：卓彆林當時就是共同著這個音樂給客人刮鬍子的。