最後就是主線——以甚麼故事來做主線？我的確躊躇了好久，寫過幾次都否定了。開端，乾脆直接編撰一個故事，代入汗青，但寫完以後，感覺老套。比方明朝奸宧魏忠賢，被寫成各種百般的好人形象，死法也千差萬彆（有人調侃地說：你曉得魏忠賢如何死的嗎？奉告你吧，是淩遲正法的。他的命大，是以才顛末端下毒、刺殺、吊頸乃至轟炸，各種手腕用儘，他不得不死了。有人問：“為甚麼如許說？”答曰：“你看各種小說，寫他的死法都分歧，這是不是申明他死了很多次，並且各種死法都嚐遍了）。這固然是一句打趣，但是作為汗青人物，不管好與歹，不管是汗青曲解還是冤枉，他們的形象在人們的心目中，已是根深蒂固，假定我們再把他變形，讀者能夠就讀不下去。再說作為官方專業創作者，對汗青人物的體味也是極其有限的，是以，與其去變型汗青人物形象，還不如乾脆避開，本身去誣捏一些莫須有的人物。

最後，小說的目標和任務，也要明白。不能說編個故事，它就叫小說；或者胡亂拚集一些篇幅，也把它稱為小說。我給小說下的定義是：通過故事來描畫人物形象，通過人物的外型，來表示作者對真善美的尋求（而不是隻圖出色、都雅，或者取寵）。我們借這個故事，來傳播社會正能量的思惟——這就是中間（或者叫做主題）——這就是寫作的目標。明白了目標以後，就要計齊截下任務。換句話說，就是把餬口中彙集的素材，停止挑選、加工，來表示我們製定的這個思惟主題。

在閒談中，她提及了於異世懈逅歐陽長天（即弟弟陳天鵬）的故事，很多人都讚歎不已。

三

這個江湖，不是彆人的江湖，而是本身心中所感遭到的江湖。這個江湖是存在的也是假造的，存在的是人類社會的投影，假造的是並不存在的時空。

是以，筆者又挑選另一條路——穿越。縱觀目前的穿越、架空、玄幻，彷彿已構成了一個牢固形式。穿越，差未幾都是穿越到某朝某代，附身汗青人物身上，重新歸納汗青；而玄幻則更是牢固套路，把神說鬼道的東東，變成至高無上的玄門（究竟上多數都落入了仿寫套路）。在筆者所拜讀的穿越小說中，特彆有點創意的，就要數淺綠的《錯嫁良緣係列》了。這幾部小說，不但說話鬆散、貼切、冼煉，並且創意非常新奇。它把當代的科學知識（法醫學、練兵學）代入了冷兵器時空，卻又與汗青無關；同時又把當代愛情義識融入了封建王朝的天下，掀起層層波瀾。