那麼在彭懌辰內心，甚麼纔是真正的反戰電影。

藉著房間裡昏黃的燈光，陳庭翻開了腳本，當真詳確地看了兩頁。

而彆的一部分反戰電影，則是通過“深思戰役”，讓觀眾深切思慮激發戰役的各種身分，分解戰役裡被扭曲的人道，終究達到討厭和鄙棄戰役的目標。

俄然，陳庭彷彿看到甚麼大逆不道的東西一樣，大驚失容，嘴裡喃喃道：“笑劇？如何會是笑劇？”

群眾軍隊清一色的偉光正大、智勇雙全，日本鬼子清一色麵色猙獰、凶險狡猾。

“小彭，這麼快腳本就寫好了？這類事急不得，我們另有1個半月時候，隻要不是大場景的電影，應當都能夠定時拍出來。”陳庭一邊說著，一邊從彭懌辰手裡接過了腳本。

然後，把本身方纔靈光一現，想到的宿世那部典範的反戰電影精力黑核，插手到本身要拍攝的這部新電影裡。

比及華燈初上的時候，彭懌辰悠悠轉醒過來，定了定神，先是簡樸的洗漱了一下，然後在接待所的餐廳裡簡樸的吃了點東西。

從纖細的小我人道的角度，否定天下上統統戰役。回絕用戰役勝利的喧嘩，袒護戰役之下每一個小我的傷痛。――這就是彭懌辰想要拍攝的反戰電影。

彭懌辰宿世，很多電影為了鼓吹我軍的威武和英勇，乃至不吝把日本鬼子塑形成為弱智、癡人一樣的形象。

他們底子冇有經曆過阿誰年代，也冇法直接體味到中原民族的磨難和傷痛。

弘大敘事袒護了戰役對個彆的傷害和扭曲。

乃至很多時候，有的電影一部分是反戰的，另一部分卻在赤裸裸的稱道戰役。

大量“手撕鬼子”“手榴彈炸飛機”的抗日神劇就不消說了。

既然中原的主旋律反戰電影，老是喜好弘大敘事，喜好臉譜化的角色，喜好“手撕鬼子”。

……

坐在有些暗淡的房間裡，彭懌辰並冇有急著翻開吳天亮的腳本，而是在本身腦海裡，不竭回想那些典範的反戰電影。

這類反戰電影裡，最典範的就是彭懌辰宿世的《挽救大兵瑞恩》，電影實在到殘暴的再現了諾曼底登岸的戰役場景，讓統統看過的觀眾都深切熟諳到戰役的殘暴和血腥。

但如許的電影究竟要如何拍出來呢？

想清楚了本身要拍攝的電影以後，彭懌辰這才翻開了吳天亮的腳本。

那麼他就要反其道而行之。

在他們眼裡，吳老寫的這類電影，仍然隻是一個“苦大仇深”的主旋律電影罷了。