俄然，陳庭彷彿看到甚麼大逆不道的東西一樣，大驚失容，嘴裡喃喃道：“笑劇？如何會是笑劇？”

吳老的這部電影主如果講日本侵犯東北以後，遼瀋的一個書店老闆和他的兒子，因為日本人的暴行，漸漸被逼進深山老林，插手抗.聯，拿起槍保衛東北的故事。

這個故事的框架卻已經非常完整了，彭懌辰決定還是要把吳老的腳本當作本身新腳本的根本。

乃至很多時候，有的電影一部分是反戰的，另一部分卻在赤裸裸的稱道戰役。

那麼在彭懌辰內心，甚麼纔是真正的反戰電影。

藉著房間裡昏黃的燈光，陳庭翻開了腳本，當真詳確地看了兩頁。

但這類電影，對於現在年青一代的觀眾來講，還是過分梳理和陌生。

這一類反戰電影裡，最典範的莫過西線無戰事，電影冇有過量表示戰役本身，反而描述了一個曾經滿懷愛國熱忱的年青人，最後被戰役扭曲，從沉淪戰役到對戰役感到絕望的過程。讓觀眾通過這個年青人的竄改，深切熟諳到戰役摧毀人道的全過程。

弘大敘事袒護了戰役對個彆的傷害和扭曲。

很多時候，戰役電影和反戰電影就像一個雙生子，一體兩麵，你很難把他們完整辨彆隔。

等回到房間，他又把本身寫好的腳本重新點竄了一遍，乃至簡樸的用畫洋火人的體例，製作了一些關頭劇情的分鏡頭。

彭懌辰曉得陳庭是體貼本身的身材，他笑著回道：“放心陳教員，我這部電影都是在吳教員電影的框架下創作的，事情量冇有您想的那麼大。”

他們底子冇有經曆過阿誰年代，也冇法直接體味到中原民族的磨難和傷痛。

群眾軍隊清一色的偉光正大、智勇雙全，日本鬼子清一色麵色猙獰、凶險狡猾。

從纖細的小我人道的角度，否定天下上統統戰役。回絕用戰役勝利的喧嘩，袒護戰役之下每一個小我的傷痛。――這就是彭懌辰想要拍攝的反戰電影。

顛末一天一夜，不眠不休的事情，彭懌辰終究把新的電影腳本寫完了。

此中能達到典範的反戰電影，更是屈指可數。

能夠說，在彭懌辰影象裡，不管是宿世的國產電影還是中原的國產電影裡，能夠深切反應人道，同時又打動統統觀眾的反戰電影，能夠說寥寥無幾。

他奇妙地挑選了一對纖細的淺顯父子的角度，去描述東北的淺顯老百姓，如何樣在日本帝國主義的鐵蹄下，被剝奪幸運安靜的餬口，在烽火當中顛沛流浪以後，自發走上抵當日本鬼子的門路。