無獨占偶。

“改”就是將一幅書畫上的名款、印章挖掉，改成當代某位大名家的款識，一幅冇甚麼名譽的作品，就成了名家高文了；

這類環境，主如果因為一些著名的書畫家要麼老得不能作畫了，要麼抱病了，但因為有些求取書畫的人身份特彆，實在不好回絕，是以隻好請人代筆。

“難怪趙總將這幅《鬆柏同春圖》給了很多鑒定專家看，他們也難辨真偽。”

連文徵明、顧從義兩小我都會買到偽作，更遑論其彆人了。

有這麼一個妙聞。

隨後，他又將目光看向這幅畫左上角上的題識――

……更有新甫柏森森，雙乾掩映相俯仰……毛君石壁與其配。吳孺人偕壽六十，倩氏朱世蕃謀所覺得慶，徵明為作鬆柏同春圖並係此詩。戊午玄月既望，徵明識。

“拆”，就是將一件書畫作品拆成多件，比方元朝聞名畫家黃公望的《富春山居圖》，就被人裁截成了兩段，而宋朝畫家米友仁的《五洲煙雨圖》也被人裁割成了好幾段；

掃了一眼，向南頓時就發明，這畫作的筆法、技法，相較於他在行書上的用筆而言，顯得稚嫩了很多。

名家代筆，在中原的書畫範疇當中實在一向都存在，不過大多數民氣照不宣罷了。

扯得有些遠了，現在言歸正傳。

向南朝他笑了笑，轉頭持續看了起來，實際上，他的心內裡已經有了大抵的猜想。

彆說帛紙能夠采取當代的，就是連印泥，仿造者也能搞來老印泥，讓一些藏家難辨真偽。

傳聞有一次，文徵明外出辦事時，俄然看到有人在售賣沈周的畫，他看到以後，立即將這幅畫買了歸去，掛在本身的房間牆壁上，日日觀賞。

老趙站在一旁，一臉嚴峻地看著向南，小聲問道，“向專家，這畫到底是真跡，還是假貨？”

過了冇幾天，文徵明俄然傳聞他的朋友顧從義也買到了一幅本身教員的畫，他立即趕到顧從義的家中，籌辦借來觀賞一番。

在都城故宮博物院裡，就藏有文徵明的《行書陋室銘》軸、《行書新秋詩》軸等多幅貴重的書法作品，他的行書用筆遒勁，筆意縱逸，顯現出了練達的藝術技能和情味，普通人很難仿照得出那種味道。

在題識的前麵，另有兩方鈐印，彆離是“文徵明印”與“衡山”。

至於這行書，向南太熟諳了。

“現在還不好說，我再看看。”

保藏古書畫的人普通都曉得，文徵明的號是“衡山居士”，世稱“文衡山”，在他的諸多書畫作品中，有很多是蓋了“衡山”這方鈐印的。