將這幅文徵明的《鬆柏同春圖》平攤開後，向南先是拿眼睛團體掃了一眼，畫作的絹帛色彩泛黃，邊角部位另有一些較著的纖細開裂和皺褶，畫作的裱紙用手摸上去，也有些乾澀。

古書畫的鑒定，是一項實際性很強的事情，需求耐久的知識與經曆的堆集。

中原的當代庖動聽民，不但勤奮任力，並且還具有很強大的締造才氣，早在5000年前擺佈，就已經締造出了絹帛。

而這，也成為了絹本畫作鑒定的一個首要方麵。

跟著期間的生長，各個分歧的階段，絹帛的織法和品類也大多各有特性。

想了想，他笑著說道：“趙總你把畫帶來了嗎？”

是以，趙佶的《聽琴圖》固然經曆了千年之久，但仍然潔白如新。

頓了頓，他持續說道，“我傳聞您不但在古書畫修複這一塊是海內首屈一指的專家，在書畫鑒定方麵也是個大裡手，想來想去，我就找上門來了，還但願向專家能脫手指導指導！”

向南跟他握了一動手，笑著點了點頭。

“帶來了，帶來了！”

但不管是文徵明還是唐寅用的絹帛，還是張路這些畫家用的絹帛，實際上都不如宋朝的院絹邃密，明朝的絹帛，團體來看還是比較粗糙的，寬度也比之前有了增加。

等柳河川走了以後，老趙乾咳了兩聲，笑著對向南說道，“老柳就這個脾氣，二十多年前還是個新兵蛋子的時候，也是這副爺爺不疼姥姥不愛的模樣，連班長都拿他冇體例。”

光是從表麵上來看，這幅畫作的確是有些年代了。

而身為“吳中四才子”之一的文徵明，和唐寅、祝允明、徐禎卿等人齊名，作畫用的絹帛天然也不會比他們用的差。

向南也冇多說甚麼，笑著在劈麵的沙發上坐了下來，開口說道：“方纔我聽柳教員說，趙總找我有事……”

說完，他抬起雙手朝向南拱了拱手，江湖氣實足。

言歸正傳，明朝姑蘇的輕產業比較發財，絹帛出產加工得比較邃密，是以，像唐寅、沈周、仇英這些人的畫作，用的絹帛固然不是“貢品”，但大多質量比較好。

他覺得這趙總從東北趕過來找本身，是為了修覆文物，畢竟他的身份始終都是文物修複專家，可不是甚麼文物鑒定師。

比如，明朝的畫家張路就常常利用這類絹帛來創作。

老趙將一個新燙過的茶盞放到向南的麵前，然後端起茶壺給他倒了一杯茶，這才說道，“我此次確切是特地從東北趕過來找向專家您的，主如果有個事情，想請您脫手幫手。”